15周年記念アルバム『GIFT ROCKS』をリリースしたa flood of circle。バンドの顔である佐々木亮介、そして2018年に正式加入したギタリスト＝アオキテツの2人による無骨でストレートに響くロック・サウンドは、どんな機材から生み出されているのか。最新作でも使用された、ステージのメイン・ギアを紹介しよう。
文＝福崎敬太 写真＝小原啓樹
『GIFT ROCKS』での使用機材は？
『GIFT ROCKS』での使用機材についても聞かせて下さい。ギターは何が登場しましたか？
アオキ 俺は基本的にはレス・ポール・カスタムで、「BLACK BANANA」ではP-90の1990年代製レス・ポール・スペシャルを使いましたね。あとは「I’M ALIVE」のストラトキャスター。「星屑のレコード」で使ったES-335は、ガンメタル・グレイのストップ・テイルピース仕様ですね。L’s TRUSTで作ってもらったTLタイプも「コバルトブルー」のリフで弾きました。
佐々木 俺は今日持ってきたグレッチ2本（G7593 Black Falcon＆G6139T-CBDC Falcon／下記参照）。「BLACK BANANA」とか「メリールー」のアコギはゼマイティスです。
アンプは？
佐々木 バッドキャットのHot Cat 30Rですね。あとは卓に突っ込んで録るみたいなこともやりました。
アオキ 俺もマーシャルの1959SLPがメインですね。あとはJMP 2203も持っているので、それを「コバルトブルー」で使ってます。
ペダル類は使いましたか？
佐々木 俺はもうゼロなんですよ。すみません、話があんま盛り上がらない（笑）。
アオキ 俺はワウとブースター、アナログ・ディレイくらいですね。
「LADY LUCK」のフェイザーは？
佐々木 あれはあと掛けですね。
Ryosuke Sasaki’s Gear
Gretsch G7593 Black Falcon
佐々木が『GIFT ROCKS』でもメインで使った愛器が、このグレッチG7593 Black Falcon。正確なピッチを求めてブリッジをチューン・オー・マティックに変更したほか、ビグスビー・テイルピースでの弦交換を容易にしてくれるビブラメイト製Spoilarを装備している。このSpoilarは“グレッチを使っている人、全員に薦めている”とのこと。コントロール・ノブは“取れちゃった”そうで、演奏中も頻繁に操作するが修理はせずそのまま使用。バインディングやエスカッションの経年劣化やアームの先端の欠損なども放置しているが、AFOCの無骨なスタンスにはマッチしているように思う。G6139T-CBDCと比べるとサウンドは“重く、スピードが遅い”そうだ。
Gretsch G6139T-CBDC Falcon
2013年、ルースターズ大江慎也のバースデー・ライブ直前に購入したという、グレッチG6139T-CBDC Falcon。当時は正規ギタリスト不在で佐々木がリード・ギターを担うことが多かったため、“ソロが取れるギターが欲しくて”本器を選んだそうだ。センター・ブロックを有するセミアコならではのシャープさと、ダブル・カッタウェイによるハイ・ポジションへのアクセス性はリード・ギターにも向いているのだろう。改造ポイントはBlack Falconと同様だが、最大の特徴はボディに描かれた奈良美智によるイラスト。かなり薄くなってきているが、“奈良さんに会うと「消えたらまた描くから」って言ってくれるんです。なので変にラミネートもしないし今後も使っていく”と語ってくれた。
BadCat Hot Cat 30R
メイン・アンプはBadCatのクラスAチューブ・アンプ＝Hot Cat 30R（2013年モデル）と1×12 Ext Cabinet。“1台だとパンパンに詰まって音が前にいかない感じがあって、2台に振り分けたほうが余裕がある”とライブ時のみキャビネットを追加。レコーディング時はHot Cat 30Rのみで録っているそうだ。“ギターと一緒で「顔」が気に入って買っちゃったんですよね”とかなりお気に入りの様子。ギターごとにセッティングは異なり、メインの設定は歪みチャンネルでGAIN＝9時、LEVEL＝3時、BASS＝10時、MID＝8時、TREBLE＝11時、CUT＝2時。
Tetsu Aoki’s Gear
1973 Gibson Les Paul Custom
この1973年製レス・ポール・カスタムはアオキテツが初めて手に入れたギブソン製ギターで不動のメイン器。改造点はリフレットしているほか、デルリン製ナットへの変更、ペグをワッフルバックからブラス製のクルーソン・ペグに交換。そしてピックアップは、オリジナルより少し抵抗の高いステッカー・ナンバード（PAF）に変更、ピックアップ・カバーはあとから付けている。使い方のポイントとしては、“95％はリア・ピックアップ”を選択、クリーン・トーンでのカッティングなどでフロントを使うのが残りの5％。“ボリュームやトーンはめちゃくちゃイジりますね”と語っており、手もとで歪み具合や音色を感覚的にコントロールしているようだ。もちろん『GIFT ROCKS』でもメインで活躍。
1996 Gibson Les Paul Custom
サブとしてステージに控えている1996年製レス・ポール・カスタムは、メイン器トラブル以外では使用しない。サウンド的にはメイン器と比べて重心が低めに寄っているそうだ。ボディとネック以外はほとんどオリジナル・パーツは残っておらず、ピックアップを’57 Classic（フロント）と同Plus（リア）に変更、フレットをジム・ダンロップ6105に、ブリッジをABR-1に、ペグをゴトーのロッキング・チューナーに交換している。ツマミをバレル・タイプからソンブレロ・ノブへ変更しているのもこだわりのポイントだ。“スタンダードを弾かせてもらった時に「めちゃくちゃ軽いな」って思ったんです。でも、やっぱりダイヤモンド・インレイが好きなんですよ”とカスタム愛を聞かせてくれた。
Marshall 1959SLP
アオキテツのメイン・アンプはマーシャルの1959SLP。キャビネットには1960B HWを組み合わせている。イコライジングはTREBLE＝0、MIDDLEとBASS＝10とかなり極端だが、その理由として“自分のピッキング的に高域は出るけど低音が出なくて、周りからも「もっとローをくれ」って言われるんです”と教えてくれた。ポスト・フェイズ・インバーター方式のマスター・ボリュームをPRESENCEコントロール部と背面に1つずつ増設。足下に置いたBOSS／FS-5Lで2つのマスター・ボリュームを切り替えている。新作ではマーシャルJMP 2203も使ったそうだ。
Pedalboard
①Sonic Research／ST-300（チューナー）
②Electro-Harmonix／NanoPOG（オクターバー）
③idea sound product／IDEA-TSX（オーバードライブ）
④ANALOG.MAN／ARDX20（ディレイ）
⑤Jim Dunlop／SU95（ワウ）
⑥Truetone／1SPOT PRO（パワー・サプライ）
⑦BOSS／FS-5L（フットスイッチ）
ペダルのチョイスにこだわりを感じるアオキテツのペダルボード。“エフェクターは塩胡椒程度”と語るとおり基本的なサウンドはアンプ側で作っており、必要な時にだけボードを操作する。①〜⑤を直列接続とシンプルで、歪みはTS系の③のみ。ワウが生形真一シグネチャー・モデルというのも気になるところだ。フットスイッチ⑦はアンプの項でも解説したとおりマスター・ボリュームの切り替えで、ソロなどで踏む。
作品データ
『GIFT ROCKS』
a flood of circle
テイチクエンタテインメント／TECI-1740／2020年8月11日リリース
―Track List―
01. まだ世界は君のもの
02. LADY LUCK
03. I’M ALIVE
04. 星屑のレコード
05. 夕暮れのフランツ 凋まない風船
06. WINDOW開ける
07. メリールー
08. BLACK BANANA
09. コバルトブルー
10. About A Rock’N’Roll Band
―Guitarists―
佐々木亮介、アオキテツ
