牛尾健太（おとぎ話）2022年の使用機材

おとぎ話の牛尾健太（g）の使用機材をご紹介。普段のライブで活躍しているお馴染みの機材に加え、新作『US』で使用したストラトキャスター&カスタム・テレキャスターも掲載。

取材・文=小林弘昂　機材写真=星野俊

Guitars

Gibson Custom Historic Collection
SG Standard

ライブでの絶対的メイン

牛尾のメイン・ギターは、2013年頃に知人から譲ってもらったという2010年製のSGスタンダード。ペグをグローバー製に、サドルをナイロン製に交換している。ピックアップはリアを基本にし、楽曲によってフロントとミックス・ポジションを切り替え。本器のトーン・ツマミを4〜5程度まで絞り、アンプ側で高域を上げるのが牛尾流の音作りだ。今作のレコーディングでは「BITTERSWEET」のアルペジオ、「DEAR」のソロ、「VOICE」で使用された。弦はErnie BallのRegular Slinky（.010〜.046）を愛用。牛尾曰く“SGで気に入っているのは、ボディの薄さとロング・ヴァイブローラ。アームはチューニングが狂うこともあるんですけど、自分の感覚に染み付いているのでコントロールしやすいんです”とのこと。

Rozawood
RB-28

チェコ製のハンドメイド・モデル

牛尾が唯一所有しているアコースティック・ギター。本器も知人から譲ってもらったものだ。チェコのブランド、RozawoodによるOMシェイプで、2004年に製造された個体。ボディ・トップはトリファイド加工のアルパイン・スプルース、バック&サイドはマスター・グレードのインディアン・ローズウッド、指板はジェニュイン・マホガニーという材構成。今作のレコーディングでは「BITTERSWEET」と「VIOLET」で登場した。弦はチョーキングや指弾きのしやすさからマーティンのAuthentic Acoustic Strings Lifespan 2.0 Custom Light（.011〜.052）を使用。“このギターは良い材で作られているから響くし、上品な音。コードでジャカジャカするのには向いてなくて、クラプトンみたいなフレーズを弾きたくなります（笑）”と語る。

Recording Guitars

1961
Fender Stratocaster

『US』のメインを担った61年製

『US』のレコーディングでメイン・ギターとして使用されたのは、61年製のストラトキャスター。“楽曲をイメージした時にハムバッカーではなくシングルコイルだった”ということで、ギタマガ編集部の小林からレンタルしたもの。ジャックやポットが交換されているが、おもなパーツはオリジナルだ。弦はElixirの.010〜.046を使用。基本的にバッキング・パートで登場し、「FALLING」、「DEAR」、「RINNE」、「VIOLET」、「VISION」、「ESPERS」で使用された。牛尾は本器について“この時期のアルダー・ボディ&ローズウッド指板のストラトが一番好きなモデルだったし、こういったビンテージ・ギターはなかなか弾ける機会もないので、レコーディングをしつつ、ギターの試奏をしてるような感覚でした。『US』の一番の功労者です”と語る。

Fender Custom Shop
Vintage Custom 1959 Custom Telecaster

Amplifiers

Fender Blues Deluxe Reissue
&
Fender Hot Rod DeVille 212

Hot Rod DeVille 212を導入した最新セット

　ライブでの牛尾のアンプは、40W出力で12インチ一発のBlues Deluxe（左）と、60W出力で12インチ二発のHot Rod DeVille 212（右）の2台をセット。どちらもクリーン・サウンドにセッティングし、2台同時に鳴らしている。もともとはフェンダー製Super Sonicのみでライブを行なっていたが、『REALIZE』リリース後にBlues Deluxeを導入して2台体制へ。その理由は“音に広がりを出すため”とのこと。1年ほど前からSuper Sonicと入れ替わる形でHot Rod Deville 212を使用している。

　Blues Deluxeはインプット1を使用し、各ツマミはVOLUMEが2、DRIVEが0、TREBLEが5、BASSが4、MIDDLEが3過ぎ、REVERBが4、PRESENCEが2に設定されていた。VOLUMEは2.5まで上げるとクランチしてしまうため、その直前で止めているそう。また、奥行きを出すために本機のみリバーブをオンに。本機はバランスの良さが気に入っているそうだ。

　Hot Rod DeVille 212はインプット2を使用。インプット1を使用すると音が大きすぎるとのこと。各ツマミはVOLUMEが2.5、DRIVEが0、TREBLEが5.5、BASSとMIDDLEが4、REVERBとPRESENCEが1（つまりゼロ）に設定されていた。音量はほとんど上げず、MASTERは1.5〜2くらいの間で調整するという。ミドルとローが出るため、どちらも控えめにセッティングしているのがポイント。“このアンプはSGとの兼ね合いが難しい。12インチ二発が良いのか、10インチ四発が良いのか、アンプの旅は続きますね……”と試行錯誤している様子だった。今作のレコーディングではスタジオに置いてあった’65 Deluxe Reverbをメインで使用したが、「ROLLING」などで本機も登場。

Pedalboard

16台直列の巨大ボード

①MXR / Dyna Comp（コンプレッサー）
②Xotic / EP Booster（ブースター）
③Ernie Ball / 6180 VP JR F-Sugar 25K Mod.（ボリューム・ペダル）
④Fulltone / CLYDE Standard Wah（ワウ）
⑤BOSS / VB-2W（ビブラート）
⑥BOSS / SD-1（オーバードライブ）
⑦J. Rockett Audio Designs / Archer Ikon（オーバードライブ）
⑧ProCo / RATⅡ LM308 ver.（ディストーション）
⑨Electro-Harmonix / Little Big Muff（ファズ）
⑩MXR / Micro Amp（ブースター）
⑪MXR / Phase 95（フェイザー）
⑫Demeter / Tremulator（トレモロ）
⑬Empress Effects / Vintage Modified Superdelay（ディレイ）
⑭Line 6 / DL4（ディレイ）
⑮BOSS / DD-6（ディレイ）
⑯strymon / buleSky（リバーブ）
⑰VITAL AUDIO / POWER CARRIER VA-08 Mk-Ⅱ（パワーサプライ）
⑱VITAL AUDIO / POWER CARRIER VA-08 Mk-Ⅱ（パワーサプライ）
⑲BOSS / TU-3（チューナー）

　ギターからの接続順は①〜⑯の番号通りで、⑯blueSkyからBlues DeluxeとHot Rod Deville 212の2台のアンプへ分岐される。⑲TU-3は③6180 VP JRのチューナー・アウトに接続。

　①Dyna Compは楽曲によってオン／オフを切り替える。今作のレコーディングでは「RINNE」で使用された。②EP Boosterはツマミをゼロに設定して常時オン。そうすることでレンジが狭まり、抜ける音になるそうだ。③6180 VP JRはもとは250Kのハイ・インピーダンス仕様だが、①Dyna Compのうしろにつないだ際にしっくりこず、F-Sugarにて25Kのロー・インピーダンス仕様に変更してもらったという。

　④CLYDE Standard Wahはバッファ・スイッチをオフにして「HELP」や「BE STRONG」などで使用。⑤VB-2WはBYPASSモードに設定し、「HOMEWORK」のアルペジオなどで音を揺らしている。

　⑥SD-1はメインの歪み。DRIVEツマミは曲によってゼロ〜10時の間で調整するが、8時くらいで使うことが多いそうだ。「VOICE」のレコーディングではDRIVEツマミを10時まで上げて使用した。⑦Archer Ikonは今作のレコーディングで最も活躍した1台。あまり歪ませず、アンプのクリーンを少しプッシュする用途で使用する。本機をメインで使用する楽曲では、⑥SD-1をゲイン・ブースターとして踏むこともあるそうだ。

　⑧RATⅡはオペアンプにLM308が搭載されたUSA製の個体。ライブでは「GALAXY」などのハードに歪んだ楽曲でオンにする。歪みを足したい場合は⑥SD-1か⑦Archer Ikonのどちらかをゲイン・ブースター的に使用。今作のレコーディングでは「ESPERS」のチョーキング・フレーズで⑥SD-1を組み合わせてオンに。⑨Little Big Muffは、ライブでは「光の涙」の激しいソロや、「FALLING」などでもオンに。⑩Micro Ampは最近はあまり踏まないそうだが、歪んだソロやアルペジオなどで音量を上げるために使われる。

　⑪Phase 95はPhase 90モードに設定し、「FALLING」や「綺麗」などでオンに。⑫Tremulatorは「BITTERSWEET」、「ROLLING」などで使用。

　⑬Vintage Modified Superdelayは薄いショート・ディレイにセッティングし、ライブでもレコーディングでもほとんど踏みっぱなしにしている。そうすることで、コーラスのような立体感のあるサウンドになるそうだ。各スイッチはfilterをlo、modulationをslow、mode specificをb、モードをtapeに選択している。ほかにもオクターブ・アップ・モード（rev）の音色もプリセットしており、「ピーターラビット」や「COSMOS」などで使用。⑭DL4のA chにはスラップバック・ディレイ、B chにはソロ用の薄いディレイ、C chには「綺麗」用のMULTI-HEADモードをプリセット。⑮DD-6はWARPモードに設定し、「REALIZE」などでアヴァンギャルドなサウンドを出したり、「COSMOS」のアルペジオでは⑬Vintage Modified Superdelayと同じくらいのディレイ・タイムに設定し、2台を組み合わせて浮遊感を演出する。

　⑯blueSkyは、ライブではspringタイプ／normモードを組み合わせた薄いリバーブをオンにしていることが多いという。FAVORITEスイッチにはplateタイプ／modモードの組み合わせをプリセットしており、「BREATH」や「REALIZE」などでオンに。

Others

Capo／Heet Sound Products E-Bow
Pick／Slide Bar

牛尾が愛用する小物類。カポはKyser製。E-Bowは大学時代に購入したもので、今作のレコーディングでは「BITTEWSWEET」で使用した。ピックはClayton製0.72mm。スライド・バーは2011年5月“ギター・マガジン・フェスティバル”の際に来場者プレゼントとして製作されたものを使用している。