TVアニメ『ぼっち・ざ・ろっく！』の劇中で登場する、“結束バンド”のライブ・イベント“結束バンドLIVE-恒星-”が、2023年5月21日にZepp Haneda（TOKYO）で開催された。そこでギター・パートを奏でた生本直毅＆五十嵐勝人の使用ギター、ペダルボードの写真を入手！ その内容を見ていこう。
文＝編集部 写真提供＝アニプレックス
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『ギター・マガジン 2023年8月号 特集：ぼっち・ざ・ろっく』
定価：1,430円（本体1,300円＋税10%）
生本直毅（後藤ひとりパート担当）の使用機材
Gibson／Historic Collection 1959 Les Paul Standard Reissue HRM
美しいレモンドロップ
後藤ひとりパートを担当した生本直毅のメイン・ギターは、愛器ギブソン・レス・ポール・スタンダード。「青い春と西の空」を除く、すべての曲で使用した。その理由について、生本はこう語る。
ぼっちちゃんがアニメの中でもレス・ポールを使っているのと、4月のライブで三井律郎さんも同じヒスコレのレス・ポールを使っていたので、サウンド的にも、プレイ面でも最適かなと思いました。
また、バッキング・ギターを担当してくれた五十嵐勝人さんのTLサウンドとも差別化できて、いいアンサンブルになると思い使用しました。
入手したのは2010年頃で、中学1年生の時にX JAPANのライブ・ビデオでPATAが弾く1959年製レス・ポールを見て以来、憧れの1本だったとのこと。
サステインや抜けの良さ、色っぽいサウンドがお気に入りで、ピックアップはリアを軸にプレイによって変えるそうだ。
コンデンサーを50年代のバンブルビーに、配線材やジャックをビンテージのデッドストック品に、ピックアップをリンディ・フレーリン製に交換している。
Pedalboard
【Pedal List】
①Jim Dunlop／GCB-95 Cry Baby Wah（ワウ・ペダル）
②Free The Tone／JB-82S（ジャンクション・ボックス）
③Free The Tone／ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー）
④Line 6／HX Stomp（マルチ・エフェクター）
⑤Wampler Pedals／Tumnus（オーバードライブ）
⑥VEMRUM／Jan Ray（オーバードライブ）
⑦Analog Man／Ibanez TS9 Mod.（オーバードライブ）
⑧Xotic／EP Booster（ブースター）
⑨BOSS／TU-3s（チューナー）
⑩Kenton／Turu-5（MIDIスルー・ボックス）
⑪Ex-pro／PS-2（パワー・サプライ）
現代的なサウンド・システム構築術
生本のペダルボードは、4ケーブル・メソッドを取り入れた、現代的な構成となっている。その概要を見ていこう。
まず信号経路だが、文字による説明だと長くなり過ぎてしまうため、以下概略図を参照いただきたい。
マルチ・エフェクター④のセンド／リターン内に歪み系⑤〜⑧とアンプのサウンドを組み込み、④と③のプログラム内でシグナル・チェーンを組み上げているようだ。これにより、“歪みの前段にかけたいエフェクトと、後段にかけたいエフェクトを使い分けている”という。
“アンプをある程度歪ませた状態にセッティングしておいて、そのプッシュ具合を各エフェクターで調整しています”とのことで、オーバードライブ3台とブースター1台がその役割を担う。“ボグナーの2ch、3chと各エフェクターの組み合わせで、歪みやボリュームの段階をつける”そうだ。
④HX Stompではピッチ・シフト系、モジュレーション系、空間系のエフェクトをおもに使用する。おそらく「フラッシュバッカー」などを始めとするディレイ・サウンドは本機によるものだろう。また、ワウ①は「星座になれたら」のリフで使用した。
五十嵐勝人（喜多郁代パート担当）の使用機材
G&L／ASAT Classic
貫禄のASAT Classic
喜多郁代パートを担った五十嵐勝人がメイン・ギターとして使用したのは、G&LのASATクラシック。20年ほど前に入手した1本で、ボディの焼け具合や金属パーツの錆びに歴戦の貫禄を感じる。音源を聴いてTLタイプが合うと判断して起用された。
ピックガードにハムバッカー・サイズの穴があり、ブリッジ・プレートの横に2つのビス痕とザグリの影が見えるが、以前はフィルタートロン・ピックアップを搭載していたそうだ。現在はフェンダー製のテレ・ピックアップに変更している。
お気に入りのポイントは“所有しているTLタイプの中で一番弾きやすく、22フレットまであること”。
Pedalboard
【Pedal List】
①Providence／PAC-101S（ジャンクション・ボックス）
②Xotic／SP Compressor（コンプレッサー）
③Free The Tone／DVL-1L（ボリューム・ペダル）
④Jim Dunlop／Cry Baby 95Q Wah（ワウ・ペダル）
⑤BOSS／MS-3（マルチ・エフェクター／スイッチャー）
⑥Universal Audio／UAFX Dream ’65 Reverb Amplifier（アンプ・シミュレーター）
⑦FreQuency Freak／2520 Pre（プリアンプ／DI）
⑧Johnny Sound／Dual-J（オーバードライブ）
⑨Om Laboratories／SAHASRARA（オーバードライブ）
⑩Leqtique／Maestoso（オーバードライブ）
⑪KORG／Pitchblack（チューナー）
⑫Custom Audio Japan／DC/DC Station II（パワーサプライ）
現場主義を感じるペダル・ラインナップ
ステージ上にはアンプを置いていた五十嵐だが、ペダルボードを見ると、アンプ・シミュレーターを経由してPA卓へキャノンで出力されている。
ギターからの信号順は、ジャンクション・ボックス①から⑥まで番号どおりで、①を経由して⑦へと送られ、XLR端子から出力されている。⑧〜⑩はスイッチャー⑤のループにつながれ、⑪はボリューム・ペダル③のチューナー・アウトに接続。
マルチ・エフェクター／スイッチャー⑤のアウトが2系統あり、R側の出力先が写真からは判断できなかった。アンプ・シミュレーター⑥をとおらない信号として、ステージのナカ音用にアンプへと出力されているのかもしれない。
アンプ（シミュレーター）の設定はクリーンにしており、⑧でクランチと歪みが強めのクランチ〜オーバードライブを切り替え、⑨でオーバードライブ・サウンドに。⑩はブースト用に踏む。
②は気分でオンにするそう。空間系のエフェクトはすべて⑤によるもの。
写真右下にはIKマルチメディアのiRig BlueTurn（ブルートゥース・フットスイッチ）のようなものも。譜面送りなどで使用していたのだろうか。
ギター・マガジン2023年8月号
『特集：ぼっち・ざ・ろっく！』
2023年7月13日（木）発売
