UNISON SQUARE GARDENのサウンドを華やかに彩る、斎藤宏介の最新使用機材を紹介！

UNISON SQUARE GARDENが『Ninth Peel』のリリース・ツアー・ファイナルを、2023年7月1日に東京ガーデンシアターで開催。そのステージで斎藤宏介（vo,g）が使用したアンプ＆ペダルボードを紹介しよう。アンサンブルを華やかに彩る、こだわりの機材をご覧あれ！

取材／文＝伊藤雅景　機材写真＝星野俊　ライブ写真＝Viola Kam

斎藤宏介のペダルボード
斎藤宏介の使用アンプ
 ・Bogner／Shiva Head & SUNN／Speaker Cabinet
・Divided by 13／CJ11

UNISON SQUARE GARDEN。左から田淵智也（b）、鈴木貴雄（d）、斎藤宏介（vo,g）。

斎藤宏介のペダルボード

【Pedal List】
①FREE THE TONE／JB-82S（ジャンクション・ボックス）
②FREE THE TONE／ARC-3（プログラマブル・スイッチャー）
③VEMURAM／Jan Ray（オーバードライブ）
④Way Huge／Saucy Box HC（オーバードライブ）
⑤Friedman／BE-OD（ディストーション）
⑥Eventide／Pitch Factor（ハーモナイザー）
⑦DigiTech／Whammy 5（ピッチシフター）
⑧OOPEGG／Super Retro Reverb（リバーブ）
⑨Line 6／M9（マルチ・エフェクター）
⑩Sonic Research／ST-300（チューナー）
⑪Lehle／1 at 3 SGoS（ライン・セレクター）
⑫Vital Audio／VA-08 Mk-II（パワー・サプライ）
⑬Kenton／THRU-5（MIDIスルー・ボックス）
⑭Source Audio／SA167（EXPスイッチ）
⑮サーキュレーター用ON／OFFスイッチ

②FREE THE TONE／ARC-3（プログラマブル・スイッチャー）でプログラムを管理する斎藤宏介のペダルボード。③〜⑩のペダルはすべて②に接続されている。

ギターの信号は、①FREE THE TONE／JB-82S（ジャンクション・ボックス）を経由し、②のインプットへ入る。②のアウトプットからは⑪Lehle／1 at 3 SGoS（ライン・セレクター）へ。そして再度①を通過し、2台のアンプのインプットへそれぞれ向かう。

各ペダルの基本的な使い方は以下のとおりだ。

コード・プレイで使用する歪みは③VEMURAM／Jan Ray（オーバードライブ）。ディバイデッド・バイ・サーティーンのCJ11 W（コンボ・アンプ）を“歪まないギリギリ”の状態でセッティングし、③でゲインを足している。また、頻度は少ないがクリーン・トーンが必要な際は③をオフにする。

ソロやリード・プレイでは後述するボグナーのアンプ、Shiva HeadのChannnel 2に、④Way Huge／Saucy Box HC（オーバードライブ）をプラス。さらに強く歪ませる際はShiva HeadのChannnel 1と⑤Friedman／BE-OD（ディストーション）を組み合わせる。

ピッチ・シフト系のエフェクトは⑥Eventide／Pitch Factor（ハーモナイザー）と⑦DigiTech／Whammy 5（ピッチシフター）が担う。⑦のおもな使用曲は「シュガーソングとビターステップ」。ギター・ソロで⑦を操作している様子が確認できた。なお、フット・スイッチ⑭は⑥のバンク選択用。

空間系エフェクターは⑧OOPEGG／Super Retro Reverb（リバーブ）と⑨Line 6／M9（マルチ・エフェクター）の2台。⑨ではロング／ショート／リバース・ディレイやオート・ワウなどのエフェクトをプリセット。MIDI機能は使わずに、本機のフット・スイッチで直接プログラムを切り替えている。

ライン・セレクター⑪は、②でMIDI管理されており、各音色ごとに鳴らすアンプが切り替わるようプログラムされている。

斎藤宏介の使用アンプ

ステージには3台のアンプが並べられていた。上写真の左から、クリーン／クランチ用のディバイデッド・バイ・サーティーン、サブのボグナー（上に置かれているのはワイヤレス・システムのSHURE／AD4D）、メインのボグナー。今回はサブのボグナーを除いた、2機種を紹介しよう。

Bogner／Shiva Head
& SUNN／Speaker Cabinet

ユニゾンのリード・サウンドを生み出す2ch仕様のボグナー＆サン

リード・プレイやギター・ソロで使用する、ボグナーのヘッドにサンのキャビネットを組み合わせたセット。前述のとおり、本機のサウンドに歪みエフェクターを組み合わせることで、コシのあるトーンを生み出している。ツマミはBASSが控えめ、MIDDLE＆TREBLEがかなり上げめなところが特徴だ。収音するマイクは左からSHURE／KSM32（コンデンサー・マイク）とSHURE／BETA57A（ダイナミック・マイク）。

Setting

【Ch1】
VOL 1=2時
BASS=9時過ぎ
TREBLE=2時過ぎ
BRIGHT SWITCH=OFF

【Ch2】
GAIN 2=12時過ぎ
BASS=10時
MIDDLE=4時
TREBLE=3時
VOL 2=1時
B.VOL 2（Boost Volume）=2時
M.VOL（Master Volume）=11時過ぎ
PRESENCE=2時過ぎ
BRIGHT SWITCH=OFF
SHIFT SWITCH=OFF

Divided by 13／CJ11

キレのあるコード・バッキングを支えるコンボ・アンプ

斎藤のクリーン〜クランチを生み出す、ディバイデッド・バイ・サーティーンのCJ11。その名のとおり11Wと小出力なコンボ・アンプだ。本機は50年代のフェンダー・アンプの音色をモチーフにしたモデルで、ライブでもそのグラッシーなサウンドを体感できた。歪まないギリギリの目盛りまでVOLUMEを上げるところが音作りのポイント。なお、収音するマイクは前述のボグナー＆サンと同様だ。