This is LASTの儚いサウンドを演出する、菊池陽報のライブ使用機材

切ない世界観の歌詞やキャッチーな音楽性が、若い世代を中心に人気を集めている3ピース・ロック・バンド、This is LAST。ギター・ボーカルの菊池陽報は、浮遊感のあるコード・サウンドから、“メタラー魂”が溢れ出たヘヴィな刻みまでを見事にポップスへと昇華する。2024年3月に行なわれたライブ時に撮影をした、彼の幅広いサウンド・メイクを実現する使用機材を紹介しよう。

文／撮影＝福崎敬太

Kikuchi’s Guitars

Fender／American Standard Telecaster

細かなアップデートを加えながら、メインとして君臨し続ける

2019年頃に入手して以降、メイン・ギターとして活躍しているAmerican Standard Telecaster。シリアルナンバーから推測するに、おそらく2012年製。

ネック・プレートをフリーダム・カスタム・ギター・リサーチのTone Shift Plateに交換しているほか、内部の配線材をビンテージのものに、ブリッジ・サドルも黒の6連タイプに変更するなど、多くのカスタマイズが施されている。

中でも一見してわからない重要な改造ポイントは、自分の左手に合うようにナットの弦間ピッチを狭めている点。レコーディングなどでナロー・ネックのビンテージ・ギターを弾いていた時期に、その弦のタッチ感を求めて改造を施したそうだ。なお、前述のブリッジ・サドルもそのピッチに合わせたものをチョイスしている。

また、ネックを少しだけ順反りに調整しているそうで、これにより“しっかりネックが鳴ってくれる”という。

ピックアップは基本的にリアで、バラードなどではセンターをチョイスすることもある。

Gibson Custom／Murphy Lab 1961 ES-335 Reissue

Gibson Custom／Murphy Lab 1961 ES-335（前面）

Gibson Custom／Murphy Lab 1961 ES-335（背面）

入手してそのまま実戦投入！

2022年に大阪で購入し、そのまますぐにライブで使用したというES-335。現在は前述のテレキャスターとともに、メイン・ギターの1本として活躍している。

もとはストップ・バー・テイルピースだったが、ブランコ・タイプに変更。ブリッジとテイルピースの間にスポンジを挟むことで、共振を抑えてタイトな鳴りを実現している。また、音の伸びの良さを求めてブリッジ・サドルを交換しているそうだ。

ピックアップは基本的にリアをチョイスする。ボリュームやトーンなどはフルで、ニュアンスは右手のピッキングでコントロール。ちなみに、ピックアップの周りやキャビティにシールディングを施し、ノイズ対策をしている。

Gibson／1964 SG Standard Reissue

マエストロ・バイブローラを求めて

ギブソンに“マエストロ・バイブローラ搭載のSGを使いたい”とオーダーをして、借り受けた1本。改造などは施していない。

前述のES-335同様、ストップ・バーではないほうが好みのようで、曰く“独特の倍音が出るのが好きで使っています”とのこと。

Fender Custom Shop／Limited Roasted 1961 Stratocaster

購入したばかりの“未来のメイン”

東京・原宿のFENDER FLAGSHIP TOKYOで購入した、カスタムショップ製のストラトキャスター。貫禄たっぷりのハード・レリックが物語るとおり、値段は“高かった（笑）”そう。

入手の決め手はブレンダーで、フロント・ポジションの時にリアが、リア・ポジションの時にフロントのサウンドがブレンドできる。ストラトらしいサウンドからハムバッカーのような太い音まで出せるそうで、“今後はメインの1本になっていくんじゃないかなと思っています”とのこと。

Gibson／Les Paul Standard ’50s P90

P90サウンドをどう楽しむか

ギブソンから借りているというゴールドトップ・レス・ポール。本器のP90のサウンドはヘヴィで、どこで使うかは悩み中。現在は様々なセッティングで音作りを模索しているそうだ。

キッズの頃からレス・ポールを愛用してきたという菊池が、本器をどのように使うかが楽しみだ。

Pick & Capo

ピック、カポ — マイク・スタンドに設置された、2つのソンデリー（SONDERY）のカポと7枚のダンロップUltex Sharpピック（1.0mm）。ピックの表面には滑り止めとして格子状の傷が入れられている。

Kikuchi’s Amplifiers

菊池がステージで使用するアンプは2台。後述するペダルボードでプリセットごとに出力先が振り分けられているが、それはフレーズごとに細かく決められている。

大まかには、基本のサウンドがフリードマンのTwin Sisterで、コードの綺麗さや軽さを意識したい時はVOX AC30だという。

Friedman／Twin Sister Head ＆ Buzz Feiten／212 Cabinet

Friedman／Twin Sister Head ＆ ????? Cabinet

海外で見つけ出した、“欲しかった”1台

菊池のメイン・アンプは、フリードマンのTwin Sisterとバズ・フェイトンの212 Cabinetのセット。Twin Sisterの入手には紆余曲折があったそうで、まずはそのエピソードをお届けしよう。

国内で見つけたTwin Sisterにはノイズがあり、購入前に修理を依頼していたが、その楽器店は不安定な世界情勢の煽りを受け、パーツが入手できなかったそう。1年ほど待っても一向に修理の目処が立たなかったため、海外マーケットをネットでチェックして本モデルを発見。アメリカから個人輸入で入手した。

2チャンネル仕様で、CH1をクランチ気味に、CH2をヘヴィに歪むようにセッティング。“ちゃんと歪ませているけど、歌の邪魔をしたくないから、ミドルの扱いを凄く気をつけている”そうだ。各ツマミは以下の写真のとおり。

また、Twin Sisterのセンド／リターンには、インペリカル・ラボ（Empirical Labs）のEL8X Distressor（コンプレッサー）を接続。

Empirical Labs／EL8X Distressor（コンプレッサー）。下段はサブ機。

菊池曰く“音がちょっとだけ立ち上がってくれるというか、顔がこっちを向いてくれる感覚。そのほんのちょっとの違いが、最終的に大きな感動を生むので、重要な機材だと思っています”とのこと。

VOX／30th Anniversary Limited Edition AC30

This is LASTサウンドを長年支える“じゃじゃ馬”

フリードマンの導入前からメイン・アンプとして活躍していた、VOXのAC30。1990年にAC30の30周年を記念して発表された貴重な個体で、シリアルナンバーは0248。「殺し文句」の序盤で歌とギターだけになる時などは本機のサウンドだ。

“じゃじゃ馬で現場によって音が変わる”そうで、会場によってトレブルなどを中心に調整しながら使っている。基本的な考え方は“じわっと滲むような音に”という意識でセッティングを決めている。ヴェムラムJan Ray（オーバードライブ）と組み合わせて、ちょうど良い音を探るとのこと。

AC30のセッティング — 2024年3月、EXシアター六本木公演時のセッティング。

Kikuchi’s Pedalboard

【Pedal List】
①Free The Tone／JB-82S（ジャンクション・ボックス）
②BOSS／ES-8（プログラマブル・スイッチャー）
③Free The Tone／Silky Groove（コンプレッサー）
④Vemuram／Jan Ray（オーバードライブ）
⑤Free The Tone／PA-1QG（EQ）
⑥Paul Cochrane／Tim Overdrive V3（オーバードライブ）
⑦Xotic／EP Booster（ブースター）
⑧Free The Tone／Integrated Gate（ノイズ・ゲート）
⑨Line 6／HX Stomp（マルチ・エフェクター）
⑩BOSS／DD-500（ディレイ）
⑪strymon／Big Sky（リバーブ）
⑫BOSS／TU-3（チューナー）
⑬Vital Audio／VA-08 MkII（パワーサプライ）