頭で鳴っている音に
体がついてくるのが一番良い感覚。
──大久保仁
「Notorious」では2人が同時にまったく違うアルペジオを弾いています。あそこは音がぶつかる寸前の超ギリギリのところで成立していて本当にすごいと思うんですけど、フレーズの相談とかは2人で細かくしているんですか？
大久保 「Notorious」は、オレはあんまり決め込んでなくて。アルペジオっていうイメージだけ持っていましたね。
丸山 僕はいくつかフレーズの候補があったんですけど、どれを弾こうか、かなり迷いましたね。最後まで悩んで、結局全部試したんですよ（笑）。
大久保 オレもそれに合わせてフレーズ変えなきゃ、みたいな（笑）。
最終的に採用したテイクは何が決め手になって？
丸山 あのサビってレゲエのリズムじゃないですか？ それをどうやって自分たちのものにするかを考えたんです。コードが切り替わるのがすごく早いから、自分はどの速度でいようかなとか。だから全体を見て決めました。
今作にはドロドロしたグルーヴのサイケな楽曲も多く収録されています。そんな中で「Lemuria」は神聖なアコギと歌が真ん中にあって、それを引き立てる2本のエレキという構図がすごく美しく、アルバムの中で異彩を放っていますよね。個人的に大好きな曲なんですが、どうやって作っていたんですか？
大久保 「Lemuria」は去年の早い段階からデモがあって、1回GOK SOUNDでレコーディングしたのかな。だからけっこう考える時間があったんです。
R ch.が仁さんで、L ch.が丸山さんですよね。仁さんのギターはクリーンでキラキラしていますが、丸山さんのギターはオルタナっぽいザラザラした歪みサウンドで、その対比が面白かったです。
丸山 “ギターをめっちゃ歪ませるか、全然歪ませないか、どっちがいいかな？”って仁に聞いたんですよ。そしたらエンジニアの濱野さんが“どっちの音も出してみたらいいんじゃないか？”と言ってくれて。それで両方出してみたら、2人が違うフレーズを弾いてもハモっていて面白かったですね。
大久保 なのでオレはできるだけ歪ませず、クリーンにしようとしました。
丸山 アコギがブレないので、片方のエレキがすごく歪んでいたら、もう片方のエレキはクリーンでいるとか、そういうことができたんです。
踊ってばかりの国のアコギが入っている楽曲って、常にアコギがどーんと真ん中にあって、決して飾りにならないじゃないですか？ それを殺さずに2本のエレキを入れるのはすごく大変だと思うんですよ。でも、「Orion」の再録バージョンもアコギの良さを生かしつつ、ちゃんと2人の個性も引き出されているなと。
丸山 「Orion」はシングル・バージョンを出してから半年くらい間が空いて再録したので、僕の機材が変わったんですよ。ギターもアンプもエフェクターも。それによるところが大きかったというか。
現在の丸山さんのメイン機材はギターがES-175、アンプがHiwatt LEAD 30ですよね？
丸山 そうです。前はいつもコンプをかけて録ってたんですけど、今はコンプがいらなくなったというか、弾きやすくなったんですよ。そうするとフレーズも変わってきて。再録はベストを尽くした感じがあって気に入ってますね。
仁さんは機材面で変わったところは？
大久保 アンプは『光の中に』（2019年）の頃からほとんど変わらず、フェンダーのDual ShowmanとMatchlessのChieftainですね。Dual Showmanのキャビネットには15インチのスピーカーが2発入っています。基本的にアンプは2台鳴らしっぱなしで。変わったのは歪みペダルかな。クランチがTimmy Overdriveで、もっと強い歪みの時はマーシャルのDrive Masterという感じで。それと新しくフェイザーも導入しましたね。
フェイザーは「風」でも大活躍していますよね。仁さんが深いフェイザーで常に空間を揺らしている一方、丸山さんはギター・シンセみたいなサウンドで単音フレーズを弾いていて、新しい側面も感じられました。
大久保 フェイザーはステレオで録音して、気持ち良かったですね。で、ずっとオンにしてみたら面白かったんですよ（笑）。使ったのはMr. BlackっていうメーカーのTwin Lazersです。Mu-TronのBi-Phaseのコピー・モデルですね。
丸山 僕の音はオクターブ・ファズですね。去年友達からもらったACE TONEのFM-2というやつで、ツマミは全部フルで（笑）。この曲ではFM-2とボリューム・ペダルとディレイを組み合わせました。今回のレコーディングではBOSSのDD-3とLine 6のDL4も使いましたね。
仁さんはコンプレッサーもよく使ったんですよね？
大久保 そうです。使ったのはKeeleyのCompressor Plusで、クリーン・ミックスができるんですよ。クリーンの割合を多めにして、もうほとんどでオンにしていましたね。シングルコイルだと音が上下に乱れるじゃないですか？ それを持ち上げるために使いました。
丸山さんはメインのサウンドはアンプで作っているんですか？
丸山 そうですね。HiwattのLEAD 30って、80年代アメリカ製のコンボ・アンプなんですけど、すごく歪みやすくて、どこかマーシャルっぽいというか。
Hiwattの前はずっとJCM800を使っていましたもんね。
丸山 僕のは歪みやすい800だったんですけど、LEAD 30はそれに近いなと思って。もちろんクリーンも良いし、ライブでもレコーディングでも使いやすいですね。
レコーディングで使ったギターは？
丸山 ES-175だけですね。
大久保 ストラトとリッケンバッカー330を使いました。ストラトは88年製で、ツマミをいじるとフロント・ピックアップにリア・ピックアップの音をミックスできるように改造しています。リッケンは「メーデー」とか「I was dead」のソロとか、パワーとスピードが欲しい時に使いましたね。
アコギは全部下津さんなんですよね？
丸山 そうです。ギブソンのJ-45と、スタジオにあった古いやつを使っていましたね。J-45、良い音するんですよ。
下津さんが作る楽曲はどんどん生きることに焦点を向け、人間と自然の調和や、お互いを愛することの真理に迫っていると思います。2人はどう感じますか？
丸山 そのとおりで、素晴らしいソングライターなので、その良い音楽をどうデコっていこうかな、という感じですね（笑）。歌詞に引っ張られてフレーズが浮かんでくることもかなりあるんですよ。飛んでくる単語でギターが変わるというか。
大久保 そう。なのでボーカルを入れてからまたギターを足し引きするっていうのが、だいたいいつもの流れなんです。
丸山 だからベーシックの時は……必死ですね（笑）。
大久保 良い歌なので、それに寄り添うことが自分の役目ですね。歌に対する自分のやり方はそれしかないかなと思います。
ありがとうございました。最後に今作を作り終えての感想をお願いします。
大久保 このアルバムは、特にギターを弾いている人に聴いてほしいですね。
丸山 全然狙ってなかったんですけど、キレイに2人のギターのフレーズが分かれているんです。今回それができて、すごく嬉しかったですね。
Maruyama’s Gear
ここからは2021年6月9日（水）に下北沢440で行なわれた、丸山康太&大久保仁ツーマン「Nature & Future」での使用機材もご紹介しよう。まずは丸山の愛用ギアから。
Gibson USA ES-175
78年製レス・ポール・カスタムを長らくメイン・ギターにしていた丸山だが、昨年の秋頃からこのES-175を使用している。おそらく90年代に製造された個体だと思われ、ピックアップは’57 Classicを搭載。丸山は常にフロント・ポジションを選択している。ピックガードとフロント・ピックアップ用のトーン・ノブがはずされており、ペグをキーストーン・ボタンのものに交換済み。今作のレコーディングは本器のみで行なったそうだ。
Epiphone Valve Junior
この日はソロでのライブ出演ということもあり、いつもメインで使用しているHiwatt製LEAD 30ではなく、持ち運びが簡単なエピフォン製のValve Juniorを用意。5W出力というミニ・アンプだが、フル・チューブ仕様となっている。ツマミはVOLUMEのみというシンプルな構造だ。
ACE TONE FM-2
足下は本機のみ。ACE TONE製のオクターブ・ファズで、筐体左側にトーン・セレクター・スイッチを搭載。この切り替えでギター・シンセのようなキンキンとしたサウンドと、ロー・ミッドに寄った図太いサウンドの使い分けができる。この日、丸山はほとんど本機を踏みっぱなしにし、フレーズごとにセレクターを切り替えていた。ツマミのセッティングはVOLUMEが3時、FUZZ ADJ.が10時方向。本機は「風」のレコーディングでも使用され、その時はどちらのツマミもMAXにしていたそうだ。
Okubo’s Gear
1988 Fender USA American Vintage ’57 Stratocaster
大久保のメイン器は、2018年頃から愛用している88年製のストラトキャスターで、シリアル・ナンバーはV041039。スプリングは5本張り。フロント・ピックアップ選択時にリア・ピックアップのサウンドがミックスできるように改造されているそうで、常に少しだけリアの音を混ぜているという。気に入っているところは“素直にキレイな音が出てくれるところ”。弦はErnie Ballの.010〜.046を愛用。
Matchless Chieftain CH-212
いつもはフェンダー製Dual ShowmanとChieftainの2台を同時に鳴らしているが、この日は本機のみ。1 ch.仕様、スピーカーは2×12、40W出力で、パワー管にEL34を2本搭載したモデル。“低音が出つつ、高音もしっかり鳴ってくれるところ”が気に入っているそうだ。Dual ShowmanはChieftainよりも繊細で押し出し感が少ないため、2台を同時に鳴らすことでバランスを取っているとのこと。
各ツマミはVOLUMEとBASSが9時、MIDが10時、TREBLEとBRILLIANTが12時、MASTERが4時、REVERBが8時に設定されていた。
Pedalboard
②Budda / BUD-WAH（ワウ）
③D’Addario / PW-CT-20（チューナー）
④Providence / RX-L1（スイッチャー）
⑤Paul Cochrane / Timmy Overdrive（オーバードライブ）
⑥Marshall / Drive Master（オーバードライブ）
⑦Roland / AF-60 BeeGee Fuzz（ファズ）
⑧JHS Pedals / The Clover Preamp（プリアンプ）
⑨Mr. Black / Twin Lazers（フェイザー）
⑩Empress Effects / Vintage Modified Superdelay（ディレイ）
⑪BOSS / DD-500（ディレイ）
⑫Eventide / Space（リバーブ）
⑬TC Electronic / Ditto×4 Looper（ルーパー）
⑭strymon / Ojai R30（パワーサプライ）
ギターからの接続順は、まず番号順に①〜④へ。④RX-L1の各ループには、
L1=⑤Timmy Overdrive
L2=⑥Drive Master
L3=⑦AF-60 BeeGee Fuzz
が接続されている。その後、RX-L1のアウトから⑧〜⑬の番号通りに信号が流れる。
音の粒立ちを整えたり、ダイナミクスを補正するために①Compressor Plusを、サウンドにキャラクターを付けるために⑧The Clover Preampを、空間に広がりを持たせるために⑫Spaceを常時オンにしているそう。Spaceは基本的にSpringモードで、フレーズによってHallモードやBlackholeモードで作成したプリセットに切り替える。
3台ある歪みペダルの使い分けだが、⑤Timmy Overdriveはクランチ用、⑥Drive Masterはバッキング用、⑦AF-60 BeeGee Fuzzはソロなどで大きい音を出す用。
ディレイが2台セットされているが、⑩Vintage Modified SuperdelayはTapeモードを使うことが多く、ディレイ音をアンサンブルに馴染ませたい時に、逆に⑪DD-500はディレイ音を目立たせたい時に使用する。DD-500はおもにVINTAGE DIGITALモードでプリセットを作っているという。
⑬Ditto×4 Looperは「ひまわりの種」のレコーディングで活躍。普段の踊ってばかりの国のライブでは使用していないそうだが、この日は積極的にループを作っていた。
⑭Ojai R30は⑧The Clover Preampの下に置かれているほか、⑫Spaceの下にもう1台セットされているとのこと。
Maxon DM1000
ギターからペダルボードを通り、アンプの直前で本機を接続。こちらはMaxon製のラック型デジタル・ディレイ。モジュレーション・コントロール（WIDTHとSPEED）が搭載されており、大久保曰く“モジュレーションでピッチを変えられるので、そこでコーラスっぽいサウンドが作れるところが気に入っている”という。この日は本機のツマミを操作しながら演奏するシーンが多く、サイケデリックな世界観を演出していた。
作品データ
『moana』
踊ってばかりの国
FIVELATER／FL-1006／2021年6月2日リリース
―Track List―
01.Hey human
02.Notorious
03.Lemuria
04.Twilight
05.Mantra song
06.メーデー
07.Hello good-bye
08.風
09.凪を待つ
10.Orion（2021）
11.I was dead
12.ひまわりの種（2021）
―Guitarists―
下津光史、丸山康太、大久保仁
