佐々木亮介＆アオキテツ（a flood of circle）
骨太なロック・サウンドを生み出す愛用機材

Gretsch G7593 Black Falcon

佐々木が『GIFT ROCKS』でもメインで使った愛器が、このグレッチG7593 Black Falcon。正確なピッチを求めてブリッジをチューン・オー・マティックに変更したほか、ビグスビー・テイルピースでの弦交換を容易にしてくれるビブラメイト製Spoilarを装備している。このSpoilarは“グレッチを使っている人、全員に薦めている”とのこと。コントロール・ノブは“取れちゃった”そうで、演奏中も頻繁に操作するが修理はせずそのまま使用。バインディングやエスカッションの経年劣化やアームの先端の欠損なども放置しているが、AFOCの無骨なスタンスにはマッチしているように思う。G6139T-CBDCと比べるとサウンドは“重く、スピードが遅い”そうだ。

Gretsch G6139T-CBDC Falcon

2013年、ルースターズ大江慎也のバースデー・ライブ直前に購入したという、グレッチG6139T-CBDC Falcon。当時は正規ギタリスト不在で佐々木がリード・ギターを担うことが多かったため、“ソロが取れるギターが欲しくて”本器を選んだそうだ。センター・ブロックを有するセミアコならではのシャープさと、ダブル・カッタウェイによるハイ・ポジションへのアクセス性はリード・ギターにも向いているのだろう。改造ポイントはBlack Falconと同様だが、最大の特徴はボディに描かれた奈良美智によるイラスト。かなり薄くなってきているが、“奈良さんに会うと「消えたらまた描くから」って言ってくれるんです。なので変にラミネートもしないし今後も使っていく”と語ってくれた。

1973 Gibson Les Paul Custom

この1973年製レス・ポール・カスタムはアオキテツが初めて手に入れたギブソン製ギターで不動のメイン器。改造点はリフレットしているほか、デルリン製ナットへの変更、ペグをワッフルバックからブラス製のクルーソン・ペグに交換。そしてピックアップは、オリジナルより少し抵抗の高いステッカー・ナンバード（PAF）に変更、ピックアップ・カバーはあとから付けている。使い方のポイントとしては、“95％はリア・ピックアップ”を選択、クリーン・トーンでのカッティングなどでフロントを使うのが残りの5％。“ボリュームやトーンはめちゃくちゃイジりますね”と語っており、手もとで歪み具合や音色を感覚的にコントロールしているようだ。もちろん『GIFT ROCKS』でもメインで活躍。

1996 Gibson Les Paul Custom

サブとしてステージに控えている1996年製レス・ポール・カスタムは、メイン器トラブル以外では使用しない。サウンド的にはメイン器と比べて重心が低めに寄っているそうだ。ボディとネック以外はほとんどオリジナル・パーツは残っておらず、ピックアップを’57 Classic（フロント）と同Plus（リア）に変更、フレットをジム・ダンロップ6105に、ブリッジをABR-1に、ペグをゴトーのロッキング・チューナーに交換している。ツマミをバレル・タイプからソンブレロ・ノブへ変更しているのもこだわりのポイントだ。“スタンダードを弾かせてもらった時に「めちゃくちゃ軽いな」って思ったんです。でも、やっぱりダイヤモンド・インレイが好きなんですよ”とカスタム愛を聞かせてくれた。

①Sonic Research／ST-300（チューナー）
②Electro-Harmonix／NanoPOG（オクターバー）
③idea sound product／IDEA-TSX（オーバードライブ）
④ANALOG.MAN／ARDX20（ディレイ）
⑤Jim Dunlop／SU95（ワウ）
⑥Truetone／1SPOT PRO（パワー・サプライ）
⑦BOSS／FS-5L（フットスイッチ）

ペダルのチョイスにこだわりを感じるアオキテツのペダルボード。“エフェクターは塩胡椒程度”と語るとおり基本的なサウンドはアンプ側で作っており、必要な時にだけボードを操作する。①〜⑤を直列接続とシンプルで、歪みはTS系の③のみ。ワウが生形真一シグネチャー・モデルというのも気になるところだ。フットスイッチ⑦はアンプの項でも解説したとおりマスター・ボリュームの切り替えで、ソロなどで踏む。