プロ・ギタリストのLine 6 DL4活用術　
伊東真一（HINTO／SPARTA LOCALS）の使い方

INTERVIEW
色んな種類があってどれも美味しい“鍋料理”みたいだなって思います（笑）。

DL4の音は馴染むんですよ

DL4は2000年に発売されましたが、出てきた当時の印象は覚えていますか？

　なんか凄いディレイが出たなっていう印象はありましたね。で、マーズ・ヴォルタのオマー・ロドリゲス・ロペスやジョン・フルシアンテとか、好きなギタリストの足下に入ってるのを見て、自分も導入したんです。それから15年以上、今もメインのディレイとして使っていて、HINTOでは結成当時からボードに組み込んでいますね。

どんな使い方をしていますか？

　プリセットは[A]がDigital w/ modでミディアムくらいの長さの1番よく使うディレイ、[B]がAnalog w/ modのロング・ディレイ。で、[C]がDigital w/ modのショート・ディレイにしていて、踏みっぱなしにしていることが多いです。基本的にはこの3つが固定であって、曲によってはたまにReverseを使ったりもします。その時は直接設定を変えますね。

かけっぱなしの[C]は基本的なサウンドの1つになっているのだと思いますが、その時はアンプやほかのペダルはどういうセッティングですか？

　僕はアンプはクリーンにしてペダルで歪ませるんですけど、その時はボンダイ・エフェクツのSick As Overdriveを軽くかけて、そのうしろにMXRのMicro Ampを入れてます。そこにDL4をプラスしている感じですね。

[A]のミディアム・ディレイと[B]のロング・ディレイはどういうタイミングで使うんですか？

　[A]はディレイを使う曲ほぼ全般ですね。“これくらいのタイムだったらどの曲にでも合うだろう”っていう、自分の気持ちいいとこを探っていって、ディレイ・タイムで言うと300msecくらいになってるかな。[B]のロングは数曲でしか使わないですね。

Reverseモードはどういう時に？

　MIXがマックスで原音をカットした状態にしていて、ある曲のイントロ部分だったり、ちょっと不穏な感じで始まりたい時にオンにするっていう使い方が多いですね。

ほかにも色々なディレイを使っていますが、その中からDL4を選ぶのはどういう時なんですか？

　DL4の音で自分のサウンドができている部分があって、“いつもの音が欲しい”って時に選ぶことが多いですね。あとは、やっぱりライブ向きなんですよ。例えばテープ・エコーのモデリングの音って、最新の技術を使ったモデルのほうが“再現性”という意味では高いんです。でも、ライブだとそんなにリアルな質感が必要じゃない時もあったりして、解像度が高いとかえってアンサンブルの邪魔になったり、ちょっと浮いちゃうこともあるんです。ライブハウスのスピーカーからほかの楽器も鳴っている中だと、DL4の音は馴染むんですよね。

では改めてDL4の魅力とは？

　なんか“鍋料理”みたいだなって思ってますね（笑）。（セレクターを触りながら）水炊きやもつ鍋とか色んな種類があって、それでどれも美味しくて、だいたい何にでも合う。ほかの調味料にも合うし、何を合わせても美味しい。自分にとってはそういう存在ですね（笑）。

ペダルに詳しくない人も
すぐに扱える気はします

DL4 MkIIの印象はどうですか？

　いやー、アップデートの仕方がエグいですね（笑）。初代が20年以上製造されたのも凄いなって思うんですけど、20年分のアップデートが……（笑）。とりあえずディレイもリバーブも人によってはこれ1台で賄えちゃうから、ペダル1個分のスペースを空けられますもんね。あとツマミのデザインが素晴らしいですよ。足でフット・スイッチを操作する時にも間違って動くことがない。

MkIIはどういう人におすすめでしょうか？

　初めてのディレイにも良いんじゃないかな。もしかしたら少し持て余しちゃうかもしれませんが、これを持っておけばほかにディレイはいらないくらいの機能が詰め込まれてますからね。でも、基本的な操作部分は初代を踏襲しているのでわりと直感的に操作できると思いますし、きっとペダルに詳しくない人でもすぐに扱える気はします。