4月にリリースされたカネコアヤノの新作『よすが』。先日公開した本作でのギター・プレイについて語ったインタビュー記事に続き、カネコアヤノ＆林宏敏が作品制作で使用したギター、そして林のライブ用ペダルもご紹介しよう。
取材＝山本諒 写真＝山川哲矢
カネコアヤノの愛用ギターたち
1966 Gibson Melody Maker D
2016年の入手以来、カネコが愛用し続けるエレキ・ギターのメイン器、ギブソン・メロディ・メイカー。レコーディングでも7割ほどはこのギターで、「腕の中でしか眠れない猫のように」のケイ、「抱擁」などでエピフォン・カジノを使った以外はほとんどこれ。トレモロ・ユニットは使わないため取りはずしてあり、セレクターはフロントに固定している。“優しくて可愛い音”がお気に入り。
1965 Gibson J-50
『燦々 ひとりでに』（2019年）の頃に購入し、以降弾き語りのメイン・アコギとして使っているJ-50。低音がどっしりしており、コード弾きをガンガンしたい際に頼れる存在だという。レコーディングでは63年製のギブソン・カントリー&ウェスタンと本器を使い分けており、ガッツのある音はJ-50、ハイがきらびやかな音はカントリー&ウェスタンを起用する。ストロークによるボディの傷がクール！
林宏敏の愛用ギターたち
Carter Starter 10 String Pedal Steel
『よすが』で林が初めて起用し、同作の大きな功労者と言えるのがこのペダル・スティール。3フロア・ペダルに4つのニー・レバーを装備したスチューデント・モデルで、知人の日高理樹から借りて使った。敬愛するダニエル・ラノワらの影響で長年ペダル・スティールへの憧れは強く、昨年の自粛期間で習得したという。チューニングはE9。音色については“ラップ・スティールでは絶対出ない浮遊感が最高”とのこと。「栄えた街の」でその心地よいサウンドを堪能せよ！
1967 Gibson Firebird I
現在のライブでメイン・ギターとして愛用しているノン・リバース・ヘッドのファイアーバードI。もとはジャズマスターを買おうとしていたが、楽器店に偶然置いてあった本器に惚れて購入したという。ピックガードが後年のものに交換されている以外はオリジナル仕様だ。“クリーン・トーンよりクランチ〜オーバードライブの音が良い”そうで、クリーン・サウンド中心の『よすが』では「爛漫」のアルバム版で起用した程度。しかしながら、チューニングの安定感、音抜けの良さ、ミドルに寄った音域に加え、“エフェクターの乗りが良くて、リバーブをかけた時も全体像が見える”点など、あらゆる点で信頼を寄せるギターだ。
1966 Fender Electric XII
7〜8年前に入手したフェンダーの名作12弦エレキ、Electric XII。1965〜70年の短期間に作られたギターだが、ジミー・ペイジやピート・タウンゼントなども愛用した人気のモデルだ。セレクターは4点式（フロント／フロント&リア並列／リア／フェイズ・アウト）になっており、林はリアをおもに使用。アルペジオを弾く時に大活躍し、「抱擁」や「栄えた街の」などで使った。音に関しては“きらびやかだけど儚くて陰がある感じが好き。『よすが』でようやくそういう音が録れた”とのこと。
1957 Fender Musicmaster
「手紙」、「春の夜へ」、「窓辺」など多くの楽曲でグッドなクリーン・トーンを出力したのがこのミュージックマスター。改造点はなし、フル・オリジナル仕様だ。“フロントPU1発だけだけど意外とオールマイティ。低音がふくよかで、クリーン・トーンの時はほぼこれを弾いた”そうだ。「窓辺」で披露しているジャジィなギター・ソロもこのモデルによるもの。
50’s Kay K-125
「腕の中でしか眠れない猫のように」のMVと録音で林とカネコが弾いているギターがコレ（左が林、右がカネコ。左は日高理樹からの借り物）。ケイが50年代前半に開発したもので、幅広のスルーネック構造に小型のボディを合わせた、いわばラップ・スティールからソリッド・エレキが生まれていく過程をとらえたようなモデルだ。かのエルモア・ジェームスも使ったことで知られる。ツマミ類はボリューム、トーン、トーン・バイパス・スイッチ。音に関しては、曰く“まさにエルモアみたいなブルースを弾く時に最適（林）”、“オモチャみたいな音が良い（カネコ）”。
林宏敏の最新ペダルボード
林のライブ用ペダルボード。接続順は番号のとおりだ。基本的にワウ、歪み系、ディレイ&リバーブ、モジュレーションの4種類のみをチョイスしている。各々について解説していこう。
①Fulltone/Clyde Standard Wah（ワウ）
先頭に置かれたワウ。側面に付いたバッファー・レベルは9〜10時にし、そのオン／オフ・スイッチはオン。
②KORG/Pitchblack mini（チューナー）
小型ながら電池駆動もできるミニ・サイズ・チューナー。
③CULT/OD-820 Secede from T.S. mod（オーバードライブ）
評判のCULTモディファイ・モデル。こちらでベーシックのクランチ・サウンドを作る。底面にAdditional Clean Vol.を備えており、ドライブ・サウンドとクリーン・サウンドを任意のバランスでミックス可能。曰く“これでアンプを2台使っているのと同じように音作りできる。理想のクランチが出せるペダルにようやく出会えた”。
④CULT/TS808 #1 Cloning mod. V.2（オーバードライブ）
こちらもCULTモディファイ。クランチの次の段階、つまりオーバードライブさせたい時に踏む。“CULTのモディファイ・ペダルは音の分離や抜けが良くて、単純に音がカッコいいんですよね”。
⑤Electro-Harmonix/OP-AMP Big Muff （ファズ）
オペアンプ期の個体を再現した小型サイズのビッグマフ。“ガツンと行きたい時”に使うそうで、SUSTAINはフルに設定！
⑥UNION/Tone Druid（オーバードライブ）
クリーン・ブースターとして使用。“50年代のローファイなアンプをハイファイにできるような感じというか、ザラっとしたアナログ・レコードみたいな音にできる”点がお気に入り。
⑦strymon/Lex Rotary（ロータリー・スピーカー・エミュレーター）
ロータリー・スピーカーの音を再現した数少ないペダル。ザ・バンドやエリック・クラプトンを敬愛する林には欠かせない1台で、歴代のカネコ作品でも重用している。
⑧BOSS/DD-7（デジタル・ディレイ）
アナログ路線のペダルひしめく中で好アクセントとなるデジタル・ディレイ。“古めかしい音の中にキラッとした成分を足すことができて、カネコの音には合う”のだそう。“儚い揺らぎ”を演出できるMODULATE MODEがフェイバリット。
⑨BOSS/RV-500（リバーブ）
深めのリバーブをかけたい時に使用するほか、DD-7（⑧）とは違う質感のディレイもプリセットしている。strymonのTIMELINEなどと比べた結果、本機のほうが使えることが判明。
⑩ strymon/FLINT（トレモロ&リバーブ）
長年愛用しているペダル。リバーブは常時オンにしている。トレモロに関しては“カネコのアルバムで聴けるトレモロはほぼこれ。とにかく最高”と、ナチュラルなかかり具合を絶賛！
⑪ F-Sugar/fsp Proline Custom（パワー・サプライ）
長きにわたりプロ・ミュージシャンに愛されるリペア／楽器販売店による逸品。上面に貼られているのはSSW／ギタリスト三輪二郎のシール。
『よすが』 カネコアヤノ
1994 Inc.／NNFC-09／2021年4月14日リリース
―Track List―
1. 抱擁
2.孤独と祈り
3.手紙
4.星占いと朝
5.栄えた街の
6.閃きは彼方
7.春の夜へ
8.窓辺
9.腕の中でしか眠れない猫のように
10.爛漫(album ver.)
11.追憶
―Guitarists―
林宏敏、カネコアヤノ
