DURANのアグレッシブなロック・サウンドを生み出すアンプとエフェクター

アグレッシブなファズ・サウンドが満載のアルバム『Electric Man』をリリースした、ロック・ギタリスト、DURAN。そのサウンドを生み出した彼のアンプとペダルボードを紹介しよう。

文＝福崎敬太　撮影＝大谷鼓太郎

DURANが新作『Electric Man』で目指した、ロック・ギタリストとしての“次のステージ”

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DURAN’s Amplifier

Fender／’65 Super Reverb

数多のライブで育った、“速く鳴る”アンプ

長年メイン・アンプとして活躍する、フェンダーの10インチ4発コンボ、’65 Super Reverb。彼が所有する1964年製のSuper Reverbはトラブルも多く、その代用としてライブのために入手したのがこのリイシュー・モデルだった。

ノーマル・チャンネル側をバイパスし、ビブラート・チャンネル側の1ch仕様に変更されている。これにより片側のチャンネルにパワーが集中し、“速く鳴る”ようになったという。また、ライブで頻繁に使用することで、スピーカーの鳴りそのものも良くなってきたようだ。

アルバム『Electric Man』のレコーディングでも本機はメインで使われたほか、フェンダーPrincetonと2台を同時に鳴らすこともあったそう。それにより、“収まりきらない音を録りたかった”という。

インプット・チャンネルやセッティングは以下のとおり。

チャンネル：VIBRATO 1
BRIGHTスイッチ：オフ
VOLUME：7
TREBLE：5
MIDDLE：4
BASS：4
REVERB：3.5
SPEED：7
INTENSITY：6

DURAN’s Pedalboard

【Pedal List】
①Jim Dunlop／EJ-F1 Eric Johnson Signature Fuzz Face（ファズ）
②KORG／Pitchblack XS（チューナー）
③VOX／Clyde McCoy Wah（ワウ）
④Gamechanger Audio／Bigsby Pedal（トレモロ）
⑤Electro Harmonix／micro POG（オクターバー）
⑥FAT／カスタム・スイッチャー
⑦Beetronics／Swarm（ファズ／ハーモナイザー）
⑧Gamechanger Audio/Third Man／Plasma Coil（ディストーション／ファズ）
⑨Death By Audio／Absolute Destruction（ファズ）
⑩Z.Vex／Vexter Woolly Mammoth（ファズ）
⑪idea sound product／IDEA-TBX ver.1（ブースター）
⑫Ibanez／TS-9（オーバードライブ）
⑬Electrograve／Quad Oscillator（オシレーター）
⑭BOSS／DD-3（ディレイ）
⑮Addictone／Duran Mojo Wah（オート・ワウ）

個性の強いエフェクターが並ぶ、DURANのライブ用ペダルボード。『Electric Man』のレコーディングはセッションをしながら録音したパートも多く、このボードを足下に置いて操作しながら弾くことも多かったそうだ。

接続順は①〜⑫で、後述するカスタム・スイッチャー⑦にオシレーター⑬とディレイ⑭が接続されている。シグネチャー・オート・ワウ⑮はつながっていないが、ソロ・ライブで歌いながらだとワウを操作できない際などに使用する。

ここからは、各ペダルの使い方を見ていこう。

多様なファズを使い分ける

まず5台あるファズについてだが、長年愛用する①がメイン。ツマミはVOLUME、FUZZともにフルで、ギター側のボリュームを下げてクランチ気味に、上げてブーミーなファズ・サウンドと、手元でニュアンスを調整する。色々と試した結果、①が先頭で後段にチューナー②のバッファーを置くのがベストだったそうだ。

ハーモナイザー・ファズ⑦はソロや上モノのリード用に使用。ハーモニーのインターバルを設定する“SPECIES”は“7”を選択している。

ジャック・ホワイトの“Third Man Records”とのコラボで生まれたディストーション／ファズ⑧は、おもにリフで使用。右側のフットスイッチをアンラッチに設定しており、踏んでいる間だけ1オクターブ下、2オクターブ下、1オクターブ上が出る。「Shades Of Night」のアウトロ前に聴けるノイズが、これによるサウンドだ。

GAINをフルにして“エグい”ファズ・サウンドを生み出すのが⑨。“OVERLOAD”の設定によって様々なタイプのファズ・サウンドが得られるとのことで重宝している。ライブでは「Moldy Chips」で使用。

ベース用ファズの⑩は低音域が安定しているのがお気に入り。ブチブチしたファズで、本人曰く“たいしたことがないリフでもカタチになる（笑）”。⑧と比較するとスマートでオシャレな印象があるようで、60年代のサイケ・ロックで使われているようなファズ・サウンドが得られるとのこと。また本機でソロをとる時は、ブースター⑪かオーバードライブ⑫で音量をプッシュする。

なお、⑪はクリーン・ブースター的な役割で、⑫はブリッとさせたい時と踏み分けている。シーンによっては両方をオンにすることもあるそうだ。