Interview｜告井延隆【Part 2】
センチメンタル・シティ・ロマンス2nd『ホリデイ』

告井延隆　特別インタビュー
三部作秘話　PART2

たまにしか聴かないけど、よくできたアルバムだと思う。

そして、1st発売から1年も経たずに、2ndアルバムの制作が始まります。これはどのように進めましたか？

　曲とアレンジの大まかなことを決めて、後はスタジオで仕上げようという感じだから、1stと比べると凄い進歩だよね。もうプロですよ。合歓の郷（ねむのさと／三重県志摩半島のリゾート）に機材を持ち込んでレコーディングしたんです。楽しかったですよ。とにかく遊んでた思い出しかないから（笑）。ベーシックのトラックを全員で録ったら、暇な人は外で遊んでるんですよ。テニスやスケボー、野球をやったり。だから、『ホリディ』っていうタイトルになったんです。

1stよりも中野さんのギター・ソロが増えていますが、その辺りはどうでしょうか？

　今考えてみるとそうですね。サウンドがもっとロック寄りになったのと、インスト的な部分が増えたので、必然的にギター・ソロも多くなったんだと思います。だから、あの辺のサウンドを聴いて“センチはプログレだ”って言う人がたまにいますけど、そういうことかもしれないですね。ライブになると、あの倍くらい弾きますから（笑）。

1stに比べると長めのインスト・パートが多いですもんね。

　そうそう。わりと長めの間奏があって、それもインプロヴィゼーションじゃなくちゃんとアレンジしてあるという。ただ、中野のギター・ソロに関してはアドリブも多いんですよ、2枚目は。

長めのインスト・パートでソロを延々と弾いている場面の伸び伸びとしたサウンド感などはグレイトフル・デッドっぽいなと思うんですが、影響は受けていますか？

　今から考えると、確かにそうなんですけど、実はデッドは一度も意識したことないんです。僕は1枚もレコード持ってないですしね。

たまたま、ああなったんですね。

　いや、どのバンドでもああなりますよ。のんべんだらりと弾いてると、ああなるもんです（笑）。

（笑）。『ホリディ』な日々を送りながらレコーディングをしたら……。

　そうそう。ストレスが一切なかったですからね。

この2ndで、ギター的に思い入れの深い曲は？

　「魅惑のサンバ流るる今宵」でトーキング・モジュレーターを使ってるんですけど、あれは自分たちで作ったんですよ。

え!?

　水道のゴムホースと小さなスピーカーとマイクとで、その場で作ったんです。面白かったけどね。

トーキングモジュレーターって作れるんですか？　そもそもなぜスタジオで作ることに？

　何でそうなったのかはわからないけど、とにかくそうなったんですよ（笑）。で、音量があまり大きくならないから、エレキ・ギターの生音まで混ざってて、よく聴いてみると面白いですよ。ギターの生音がウミャーウミャーっていってるから（笑）。それが他では出せない音なので僕は好きなんですけどね。あと、「ロマンス航路」では中野がソロを弾いてますけど、後ろのオブリガードの伸びている音は僕がコンプとボリュームペダルを使って、フワーッとやってます。

カッティングがあったり。ブラック・ミュージックの雰囲気がありますね。

　あれはもうブラック・ミュージックというか、クロスオーバー・ジャズに近いですね。

76年だと、クルセイダーズとかその辺りですか？

　そういう感じですね。クルセイダーズは結構聴きましたよ。だから2枚目はね、ポップという気持ちはなかったんですよ。“歌える曲”というイメージもほとんどなくて、だから売れなかった（笑）。それで、レコード会社から契約を切られたわけだからね。でも、インスト要素が多くても曲は聴きやすいじゃないですか？　だから、そこで“もっとポップに”って言われても……。

十分にポップですもんね（笑）。

　たまにしか聴かないですけど、“これはよくできてるなぁ”って思いますもん。本当によく出来てますよ。

1stも屈指の名盤ですが、そこまでの手応えはなかった？

　あの頃はまだコーチとしてアレンジから何から僕が全部作ってるから、自分としては予定調和なんですよ。だけど、2枚目からは皆が音楽を作れるようになって、メンバーのアイディアが一杯出てくるわけです。それは楽しいですよ、思いも寄らないものができますからね。1枚目は、“あのメンバーでよくあそこまで作ったな”っていう感じだからさ（笑）。