宮脇流セッション・ギタリスト養成塾オリジナル曲を部分転調させる

ギタリストが出くわしがちなシチュエーションを題材に、その解決方法を考えていく教則本『38のシチュエーションで学ぶ宮脇流セッション・ギタリスト養成塾〜アドリブ・マスター・コース』。第25弾は、臨時記号をともなうコード進行のレパートリーを増やしていこう。

【シチュエーション25】
オリジナル曲のコード進行を
部分転調させてみた。

現場の風景

コード進行をC△7-C△7-F△7にアレンジ。
さらに２小節目のコードをC7に変更。
この手法はどうやらセカンダリー・ドミナントと呼ぶらしい。

それはオリジナル曲を作っていた時のことだった。C-C-F〜と続いていくコード進行をお洒落な雰囲気にしたくなり、ダイアトニック・コードのルールに従って、C△7-C△7-F△7という具合に四和音に変えてみたのだ。すると、口ずさんでいたメロディが非常に歌いにくくなってしまった。原因究明のため、メロディを書き出してみることにする（Ex-1）。

“おや？　F△7に向かう手前の部分で、メロディが「シ♭」の音を歌っているではないか！”　C△7はドミソシからなるコード、どうりで合わないはずだ。そんなわけで、メロディが“シ♭”を歌っているのに合わせ、２小節目のコードをドミソとシ♭からなるC7に変えてみた（Ex-2）。するととてもなめらかなコード進行に聴こえたのだ。

理論に詳しい友人に電話し“なんでC△7のはずなのにC7が合うの？”と質問をぶつけてみた。ビデオのレンタル屋で店長をしているその友人は“それはね、セカンダリー・ドミナントって言うんだけど、要するにサブドミへ部分転調してるんだよ”。

難しい用語の数々に“店長が転調の話をしてるよ、ウフ”ぐらいの感想しか持てない自分がとても悲しかった……。

以上の話は、部分転調（一時的に他のキーに移ること）に関する知識があれば、そこまで難しいものではない。詳しくはYouTubeにて。