2025年4月、90年代をコンセプトに掲げた17枚目のアルバム『1997』をリリースしたMUCC。4月〜6月に行なわれる全国ツアー“MUCC TOUR 2025「Daydream 1997」”にて、ミヤ（g）が新たに導入したアンプやエフェクターなど、最新のシステムを本人が解説！
取材＝伊藤雅景 文＝小林弘昂 機材撮影＝大谷鼓太郎
Miya’s Amplifiers
Mesa/Boogie / Dual Rectifier Road King Ⅱ & Randall Amplifiers / R412
Rectifierの最上位モデル
以前までのメイン・アンプはMese/BoogieのTriple Rectifierだったが、新たに導入されたのがDual Rectifier Road King Ⅱという完全独立4ch仕様のモデル。ミヤはCH 1をクリーン、CH 2をクランチ、CH 3をメインの歪み、CH 4をリード用として使い分けている。
キャビネットはRandall AmplifiersのR412。
Road King Ⅱの出力は50W／100W／120Wで切り替えることができる。プリ管にEL34が5本、パワー管に6L6が4本、整流管に5U4が2本採用されており、出力管選択スイッチによって2x6L6、2xEL34、2x6L6+2xEL34、4x6L6、4x6L6+2xEL34という5通りの組み合わせで鳴らすことも可能。
クリーン用のCH 1はFATモードに、クランチ用のCH 2はBRITモードに設定。ファズを踏む際はCH 2を使用しているとのこと。
メインの歪み用のCH 3とリード用のCH 4はどちらもMODERNモードに設定。
Mesa/Boogie / Dual Rectifier Road King Ⅱ 2×12 Combo
もしもの時のための1台
ステージ袖に置かれたラック内には、CelestionのCustom 90という12インチ・スピーカーが2発搭載されたコンボ・タイプのDual Rectifier Road King Ⅱがセットされていた。
本機はメインのRoad King Ⅱに問題が起きた際のサブで、ミヤ曰く“最悪これだけでもライブができます”とのこと。
Miya’s Pedalboards
20年ぶりにワウを新調！
【Pedal List】
①Shure / UR4D+（ワイヤレス受信機）
②Valkyrie Spear / Violence Booster MKⅡ（ブースター）
③FREE THE TONE / JB-82S（ジャンクション・ボックス）
④FREE THE TONE / ARC-4（プログラマブル・スイッチャー）
⑤FREE THE TONE / EFS-3（ARC-4専用拡張フット・スイッチ）
⑥EarthQuaker Devices / Hizumitas（ファズ）
⑦EarthQuaker Devices / Gary（ファズ／オーバードライブ）
⑧FREE THE TONE / JB-82S（ジャンクション・ボックス）
⑨Third Man Hardware × CopperSound / Triplegraph 3rd Anniversary Edition（ピッチ・シフター）
⑩Third Man Hardware × Donner / Triple Threat（ディストーション／フェイザー／ディレイ）
⑪Morley / 20/20 Power Fuzz Wah（ワウ／ファズ）
⑫EarthQuaker Devices / Arrows（ブースター）
⑬KarDiaN / C3H5N3O9 “Nitroglycerin”（オーバードライブ）
⑭FREE THE TONE / RM-2S（リング・モジュレーター）
⑮FREE THE TONE / DVL-1EX（RM-2S用エクスプレッション・ペダル）
⑯JHS Pedals / Little Black Buffer（バッファー）
⑰BOSS / DM-3（ディレイ）
⑱BOSS / TE-2（ディレイ）
⑲EarthQuaker Devices / Arpanoid（アルペジエーター）
⑳Demedash Effects / T-120（ディレイ）
㉑Third Man Hardware × Anasounds / La Grotte（リバーブ）
㉒EarthQuaker Devices / Astral Destiny（リバーブ）
㉓Electro-Harmonix / Golden Small Stone（フェイザー）
㉔EarthQuaker Devices / Ledges（リバーブ）
㉕EarthQuaker Devices / Disaster Transport SR（ディレイ）
㉖Third Man Hardware × Eventide / Knife Drop（オクターブ・ファズ／モノフォニック・シンセ）
㉗Valkyrie Spear / Violence Buffer Ex（バッファー）
㉘FREE THE TONE / ML-1L（ショート・ルーパー）
㉙BOSS / PS-5（ピッチ・シフター）
㉚FREE THE TONE / PA-10G（EQ）
㉛KarDiaN / CHCL3 “CHLOROFORM”（オーバードライブ）
㉜FREE THE TONE / Custom Mute Switch
㉝Sonic Research / ST-300（チューナー）
㉞FREE THE TONE / MB-5（MIDIスルー・ボックス）
㉟FREE THE TONE / PT-1D（パワー・サプライ）
㊱FREE THE TONE / PT-1D（パワー・サプライ）
㊲FREE THE TONE / PT-1D（パワー・サプライ）
㊳Handmade / Custom Switch
ギターからは、まずワイヤレスでステージ袖に置かれた①UR4D+に接続。そして同じくステージ袖に置かれたギター・テックが操作するボードの中の②Violence Booster MKⅡを経由して、ミヤの足下に置かれたペダルボードにインプットされる。
②Violence Booster MKⅡはギターごとのレベル差を補正するためのもの。おもにシングルコイル・ギター使用時に常時オンにしている。
ペダルボードに入ってからの接続順は、まず左側のボード内の③JB-82Sを経由し、④ARC-4のHTS INにインプット。
④ARC-4の各ループに接続されているペダルは下記のとおり。なお、右側のボード内のペダルへは⑧JB-82Sを経由している。
・Loop 1=⑥Hizumitas → ⑦Gary
・Loop 2=⑨Triplegraph（⑩Triple Threat） → ⑪20/20 Power Fuzz Wah
・Loop 3=⑫Arrows → ⑬C3H5N3O9 → ⑭RM-2S（⑮DVL-1EX）
・Loop 4=⑯Little Black Buffer → ⑰DM-3 → ⑱TE-2 → ⑲Arpanoid → ⑳T-120 → ㉑La Grotte → ㉒Astral Destiny → ㉓Golden Small Stone → ㉔Ledges → ㉕Disaster Transport SR
・Loop 5=㉖Knife Drop
・Loop 6=㉗Violence Buffer Ex → ㉘ML-1L → ㉙PS-5
・Loop 7=㉚PA-10G
・Loop 8=㉛CHCL3
・Tuner Out=㉝ST-300
そして④ARC-4のアウトからはFREE THE TONEでカスタム製作された㉜ミュート・スイッチに接続。本機から③JB-82Sを経由し、後述するラック内の㊴FREE THE TONE / ARC-53Mへ。
ミヤはRoad King ⅡのCH 3でメインの歪みを作っており、④ARC-4のLoop 1はRoad King ⅡのCH 2（クランチ用）に割り当てられている。⑥Hizumitasと⑦Garyは同時に使うことはなく、片方をオンにする時はもう片方をオフに。⑦Garyを使用する際は右側のファズchと左側のオーバードライブchをどちらもオンにする。
Loop 8の㉛CHCL3はクランチ用の歪み。
ミヤは20年ほどMorleyのワウ、Bad Horsie Liberty Wahを愛用していたが、このたび同社製の⑪20/20 Power Fuzz Wahが導入された。Bad Horsieはフィルター系のエグいエフェクトが特徴だったが、⑪20/20 Power Fuzz Wahはフィルター系／チャカポコしたビンテージ系の両方が出せるため、試しに使用してみたところ、その出音の良さで導入を決めたそうだ。本機のファズ機能は未使用。
Loop 3はリード用で、⑫Arrows → ⑬C3H5N3O9 → ⑭RM-2Sという順番でつながっている。ミヤ曰く⑬C3H5N3O9はミッドに癖があり、前段に⑫Arrowsを入れることで、あえて⑬C3H5N3O9のサウンドを訛らせているとのこと。
㉚PA-10GはMIDIで④ARC-4と連動しており、④ARC-4のプリセットごとに㉚PA-10Gの設定が変わるようになっている。補正が必要な時だけオンにするため、単体でLoop 7に接続。
⑨Triplegraphのセンド／リターンには⑩Triple Threatを接続。⑩Triple ThreatはECHO、PHASER、DISTORTIONの3種類のエフェクトが内蔵されたマルチで、⑨Triplegraphの真ん中のスイッチを踏んでいる間のみ⑩Triple Threatのエフェクトが出力される。また、⑨Triplegraphの左右のペダルはオクターブの上と下が追加できるピッチ・シフターだが、ミヤ曰く“最近のTriplegraphは初期のものと比べてレイテンシーが少ない”と語る。
Loop 4には⑧JB-82Sも含めると合計11台のペダルを接続。台数が多いため、音痩せ対策としてループの先頭に⑯Little Black Bufferをセットしている。Loop 4内のペダルは基本的にフレーズにごとにミヤ自身が1台ずつオン／オフを操作しているが、⑰DM-3は常にオン。薄いショート・ディレイにセッティングし、部屋鳴りのような残響を演出している。
⑲Arpanoidは『1997』のレコーディングでも活躍。Dryノブがゼロになっており、オンにするとウェット音のみが出力される。本機は㉑La Grotteと同時に使用する。㉑La Grotteは筐体内部にスプリングを搭載。軽く振動を与えるだけでスプリング・リバーブによる“ガシャン！”とした鳴りが得られるところが気に入っているとのこと。
㉒Astral DestineyもMixノブがMAXに設定されており、オンにするとウェット音のみが出力される。ミヤはSub Shimmerモードを選択。
Loop 6内の㉘ML-1Lと㉙PS-5は飛び道具として使用。“ピッチ・シフター系のペダルは通すと劣化する”とのことで、音痩せ対策としてループの先頭に㉗Violence Buffer Exを入れている。
㊳はマニピュレーターにSEや同期を流す合図を送るためのスイッチ。
Other Pedals
【Peal List】
㊴FREE THE TONE / ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー）
㊵The Pill Pedal / The Pill Mono（サイドチェイン・ダッキング・ペダル）
㊶Echo Fix / EF-P3（コーラス）
㊷BOSS / SE-70（マルチ・エフェクター）
㊸Death By Audio / OCTAVE CLANG V2（ファズ）
㊹BOSS / SDE-3000D（ディレイ）
㊺Honda Sound Works / SPICE（バッファー）
㊻FREE THE TONE / IG-1N（ノイズ・リダクション）
ミヤの足下に置かれたボードに収まらなかったペダル類は、ラック内にセットされている。
足下のボードからの信号は、㊴ARC-53MのINにインプット。㊴ARC-53Mの各ループに接続されているペダルは下記のとおり。
・Loop 1=㊵The Pill Mono
・Loop 2=㊶EF-P3
・Loop 3=㊷SE-70
・Loop 4=㊸OCTAVE CLANG V2
そして本機のアウトから㊹SDE-3000、㊺SPICE、㊻IG-1Nの3台を経由してアンプに接続される。
Rack System
【Rack List】
㊷BOSS / SE-70（マルチ・エフェクター）
㊼BOSS / SE-70（マルチ・エフェクター）
㊽Burl Audio / B1（マイク・プリ）
㊾Chandler Limited / Germ 500 MkⅡ（マイク・プリ）
㊿Chandler Limited / Germ 500 MkⅡ（マイク・プリ）
ステージ袖に置かれたラック・システム。この下にはサブ・アンプのRoad King Ⅱ 2×12 Comboが設置されている。
㊸SE-70は㊴ARC-53MのLoop 3に、㊼SE-70は後述するSolid State LogicのBiG SiX（ミキサー）のセンド／リターンに接続されている。
BAEのR53（リンク・オプション付きラック・シャーシ）には、㊽Burl AudioのB1、㊾㊿Chandler LimitedのGerm 500 MkⅡという3台のマイク・プリを設置。通常、アンプ・キャビネットには3本のマイクが立てられており、各マイクで収音したギター・サウンドの信号はこれらのマイク・プリに送られる。その後はそれぞれSolid State Logic / BiG SiX（ミキサー）のLINEインプットに入力され、サミング後にPAに出力される。
Mixer
Solid State Logic / BiG SiX
こちらがマイク・プリを経由したギター・サウンドと、AUX出力からのポスト・エフェクトが入力されるミキサー、BiG SiX。
本機の2つのセンド／リターンを使用しており、片方には㊼SE-70を、もう片方には後述するKORG / SDD-3000 Pedal（ディレイ）とChase Bliss / CXM 1978（リバーブ）が接続され、ギター・サウンドにポスト・エフェクトをかけることが可能に。
Other Pedalboard
【Pedal List】
（51）FREE THE TONE / JB-21（ジャンクション・ボックス）
（52）FREE THE TONE / LB-2（ループ・ボックス）
（53）FREE THE TONE / ARC-4（プログラマブル・スイッチャー）
（54）FREE THE TONE / EFS-3（ARC-4専用拡張フット・スイッチ）
（55）Sonic Research / ST-300（チューナー）
（56）FREE THE TONE / MB-5（MIDIスルー・ボックス）
（57）KORG / SDD-3000 Pedal（ディレイ）
（58）Chase Bliss / CXM 1978（リバーブ）
（59）Sonic Research / ST-300（チューナー）
（60）FREE THE TONE / PT-1D（パワー・サプライ）
②Valkyrie Spear / Violence Booster MKⅡ（ブースター）
㊸Death By Audio / OCTAVE CLANG V2（ファズ）
ラックの上に置かれたボード。これはギター・テックが操作するものだ。
（51）ARC-4はミヤの足下に置かれた④ARC-4のスレイブになっており、（51）ARC-4にはペダルが1台も接続されていない。
（57）SDD-3000 Pedalと（58）CXM 1978はBiG SiXのセンド／リターンに接続されており、マイク・プリ通過後のギター・サウンドにディレイとリバーブをかけることが可能。
Vocal Effects
Death By Audio / ECHO MASTER
ミヤのマイク・スタンドに設置されていたボーカル用エフェクター、Death By Audio / ECHO MASTER（ディレイ）。本ツアーではシューゲイザーの楽曲があるため、本機のノブを操作しながら自身の声を発振させるとのこと。
Interview
Rectifierがアメ車だったら、
Road Kingはヨーロッパ車。
メイン・アンプがMesa/BoogieのTriple RectifierからRoad Kingに変わりました。
Road Kingはクリーン、クランチ、メインの歪み、リードの4chで使っていて、ファズを踏む時はクランチchにしています。Road Kingって50万円くらいしたので、昔は買えなかったんですよ。今は廃盤なんですけど、状態の良いものが残っていたので買いました。凄く丁寧に作られていて、めちゃくちゃ音も良い。
憧れのアンプで購入を決めたと。
あとは単純に4chだからというのもありますね。Triple Rectifierは3chだったので、ファズを使う時はクリーンchと兼用になっていたのが使いづらかった。Road Kingの音はRectifierよりもまとまっていますね。Rectifierがアメ車だったら、Road Kingはヨーロッパ車。どっちもアメリカのアンプなんですけど（笑）。Road Kingはおいしいところがギュッとまとまって出てくれるので、ラウド以外でも使えます。
ステージ袖のラック内に設置されているコンボ・タイプのRoad Kingは？
サブです。最悪これだけでもライブができます。
スピーカー・ケーブルにこだわりはありますか？
NOSの70年代Western Electricの単線ケーブルが出てきて、それを試したら凄く良かったので、もう3〜4年使っています。
ワウは20年ぶりくらいに
変わりましたね。
ペダルボードの解説もお願いします。新しく導入したペダルは？
まず、ARC-4（④）のLoop 1に入っているGary（⑦）ですね。これが増えました。Garyを使う時は2つのチャンネルを同時にオンにして、同じループ内のHizumitas（⑥）をオフにします。で、Hizumitasを使う時はGaryをオフに。
Loop 2に接続されているTriplegraph（⑨）ですが、カラーがホワイトの限定版に変わりましたよね？
そうです。Triplegraph、新しいほうが音が良いんですよ（笑）。黒い初期型と差し替えてビックリしました。これって限定版だから良いのではなく、最新版の中身をアップデートしているんでしょうね。初期型よりもオンにした時の遅延が減っているんです。Triplegraphのセンド／リターンにはTriple Threat（⑩）をつないでいますね。
長年ミヤさんのボードからはずれなかったMorleyのBad Horsie Liberty Wahが、20/20 Power Fuzz Wah（⑪）に替わっているのが気になりました。
ワウはずっとBad Horsieっていうスティーヴ・ヴァイのシグネチャー・モデルを使っていたんです。それはフィルターっぽい音しか出せなくて、クラシックな音を出す時はG-LABのワウを並べて2台使っていたんですね。でも、新しく導入したやつは1台でフィルターっぽい音もクラシックな音もいけるんですよ。音が凄く良かったので購入しました。ファズは使わないのでオフにしています。
ワウは20年ぶりくらいに変わりましたね。Petit BrabanconではチャカポコやらないのでBad Horsieを使っています（笑）。
Loop 3のArrows（⑫）とC3H5N3O9（⑬）は、どのような使い方を？
C3H5N3O9はミッドが強いキャラクターなので、前段のArrowsで訛らせてる感じですね。
そしてLoop 4には9台のペダルが接続されています。
Loop 4には直列で何台もつないでいるので、音痩せ対策で最初にLittle Black Buffer（⑯）のバッファーを入れています。
DM-3（⑰）はショート・ディレイとして使っています。レトロ感を足すためにオンにしっぱなしなんですよ。オレはDM-2じゃなくてDM-3が好きで。
そうなんですか！ DM-2のほうがファンが多いですよね。
DM-2って音が変に太いんですよ。ショート・ディレイで部屋っぽい残響を効かせると、DM-2だと太すぎる。DM-3が音的にタイトでちょうど良いし、発振が好きですね。発振音もDM-2だと暗くなります。
なるほど。Loop 4内のほかのペダルはどのような使い方を？
Arpanoid（⑲）は曲のテンポとかを考えずに使っています。ノブは今回の『1997』のレコーディングで使ったままで、ドライ音を切ってるんですよ。なので飛び道具ですね。La Grotte（㉑）のスプリング・リバーブと合わせて使います。
La Grotte（㉑）もThird Man Hardwareのコラボ・ペダルです。
これはリバーブ・ユニットに衝撃を与えた時の“ガシャン！”というスプリングの感じが出せるんです。ジャック・ホワイトがさすがだと思うのが、ほかのスプリング系のリバーブってけっこう強く叩かないと“ガシャン！”と鳴らないんですけど、これは“それやるでしょ？”っていう前提で設計されている（笑）。自分はAnasoundsのスプリング・リバーブ・ペダルを使っていたこともあるんですけど、それは何回も蹴っ飛ばしていたら壊れちゃって。でも、これは軽く叩いても鳴ってくれます。
T-120（⑳）はずっとボードに入っていますよね。気に入っているポイントは？
ビデオ・テープ・エコーのサウンドはT-120でしか出せないので、ボードにずっと入っていますね。再生やダビングをしまくって擦れたビデオ・テープのサウンドって、けっこうマニアックじゃないですか？ それがめちゃくちゃ良いのでPetit Brabanconのボードにも入れています。
Disaster Transport SR（㉕）のセッティングは、10年くらい前にkenさん（L’Arc-en-Ciel）と音作りした時から変えてないです（笑）。モジュレーション・ディレイにハマったキッカケのペダルですね。Bleedっていうノブがあって、ここを動かすとランダムにピッチが動くんですけど、それがけっこう良いんですよ。
Loop 6にはViolence Buffer Ex（㉗）、ML-1L（㉘）、PS-5（㉙）の3台が接続されています。
ピッチ・シフター系のペダルって通すとけっこう劣化するので、ここも最初にViolence Buffer Exのバッファーを入れています。これはけっこう色が付くバッファーですね。ふくよかでリッチな印象。
逆にJHS PedalsのLittle Black Buffer（⑯）はそのまんまの音なので、あんまり面白みはない。EQとかよりもブースターやバッファーで補正するほうがフレッシュになるかなと思っています。
Loop 7のPA-10G（㉚）は、使用するギターやフレーズによって色々とプリセットを作っているんですか？
PA-10G自体のプリセットは一切使ってないです。MIDIでARC-4と連動していて、ARC-4のプリセットごとにPA-10Gの設定が変わるようになっているんですよ。補正が必要な時だけオンにするので、単体でLoop 7に入れているんです。凄く助かっています。
C3H5N3O9（⑬）、CHCL3（㉛）と、KarDiaNの歪みが増えましたよね。何か理由があるんですか？
Loop 8のCHCL3はクランチ用のオーバードライブですね。KarDiaNは歪みの質が良くて、ちゃんと爆音で鳴らした時の音作りを考えて作られてる。あとは古いアンプでも新しいアンプでも同じ音がするんですよ。だから応用が効くし、まとまりすぎてない。変に使うと変な音になって、ちゃんと個性があるというか。あとは強く弾いた分だけ歪むし、手に対する反応が凄く良いです。
ミュート・スイッチ（㉜）はどこに接続されているんですか？
ボードの最後、ARC-4のアウトから直列でつないでいます。これはFREE THE TONEに作ってもらいました。モーメンタリー・スイッチなので、踏んでいる間だけプリ・エフェクトを全部ミュートできます。なのでミキサーのセンド／リターンに入っているポスト・エフェクトには効きません。
ラックの中にもペダルが置かれていますよね？
ラックの中のARC-53M（㊴）は、足下のARC-4で足りない分のループなんですよ。このARC-53Mのアウトからアンプにつながっています。Loop 1のThe Pill Mono（㊵）にはマニピュレーターから送られてくるクリックが入ってきて、その時だけ音が消えるんです。
なかなか珍しいペダルですよね。
サイド・チェインってギタリストはあんまりやらないですよね。レコーディングの手法で、信号が入ってきた時にだけコンプがかかるというものなんです。入力する音源のソースによって音が変わるので、クリックだけじゃなくてキックの音も入れています。
ミヤさんのマイクに接続されていたDeath By AudioのECHO MASTERは、どう使うのでしょう？
Death By Audioのボーカル用ディレイ、これめっちゃ良いです。今回はシューゲイザーの曲があるので、それ用に導入しました。発振もするんですよ。発振をPAにお願いするのは難しいのでね。奥田民生さんがBOSS DM-2のコントローラーをマイク・スタンドに付けていますけど、それと同じようなことができます。
