横山秦一（エスキベル）が2026年6月のライブで使用したペダルボードを本人が解説！

2026年4月にEP『Overthere』をリリースしたエスキベル。6月5日（金）下北沢SPREADにて行なわれたワンマン・ライブにて、石井悠翔（vo,g）と横山秦一（g）の機材撮影を行なった。本記事では、横山が当日使用したペダルボードを本人の解説とともにご紹介。

取材・文＝森部真衣　機材撮影＝星野俊

Yokoyama’s Pedalboard

キャラクターの異なる歪みを
場面に応じて活用

【Pedal List】
①strymon / OB.1（コンプレッサー／ブースター）
②RJM Music Technology / Mastermind PBC/6X（MIDIフット・コントローラー）
③Z.Vex Effects / Distortron（オーバードライブ）
④Keeley / Katana Boost（ブースター）
⑤JHS Pedals / The Kilt 10（オーバードライブ）
⑥Maxon / AF9（エンベロープ・フィルター）
⑦One Control / LWP Series AB Box Kit（ABボックス）
⑧Eventide / TimeFactor（ディレイ）
⑨Eventide / Space（リバーブ）
⑩Red Panda / Tensor（ルーパー／ピッチ・シフター）
⑪BOSS / FV-50H（ボリューム・ペダル）
⑫Eventide / H90（マルチ・エフェクター）
⑬Voodoo Lab / Pedal Power 3（パワー・サプライ）

ギターからの接続順は、まず①OB.1を経由して、②Mastermind PBC/6XのIN 1へ入力。

③〜⑦のペダルは②Mastermind PBC/6Xの各ループに1台ずつ接続。演奏する楽曲ごとにプリセットを作成し、楽曲ごとに切り替えているという。

②Mastermind PBC/6XのOUTからは⑦LWP Series AB Box Kitにつながれ、ここからアウトが2つに分かれる。

1つ目は⑧TimeFactorと⑨Spaceを通ってアンプ（フェンダーVibro-King）へ。

2つ目は、一度Yamaha / MG06（ミキサー）に入力されたあと、⑩〜⑫を経由してRadial / ProD2（DI）へ。ミキサーを経由しているのは、サンプラーとギターの信号を集約するためだそうだ。また、アンプとDIに信号を分けることで、音数が増えた際にアンプ1台で出音が飽和してしまうことを避けるとともに、ステレオ出力によって音場を広くしているという。

③DistortronはGAINスイッチを“LO”、SUBSスイッチを“2”に設定している。以前はVexterシリーズのBox Of Rockを使用していたが、機能を絞った扱いやすいモデルを求め、本機へ乗り換えたという。

④Katana Boostはジョン・メイヤーの影響で導入。側面のBoostノブを引き、トレブル・ブースター的に使用している。

⑤The Kilt 10はレンジの狭い歪みを生かし、バンド・サウンドの隙間を埋めたい場面や、ソロを弾く際のブースターとして使用。「tucked────」のアウトロでは、本機に搭載されているGain 1とGain 2のトグル・スイッチを同時にオンにし、ファズのようなサウンドを生み出しているという。また、リモート端子と②Mastermind PBC/6Xを接続することで、プリセットごとにゲイン量をコントロール可能にしている。

⑥AF9は、高校時代に働いていたというハードオフで購入。レゾナンスが強い特性のため、一般的なフィルター・エフェクトとしては使用しておらず、「発達（childhood）」終盤のフレーズでのみ使用しているそうだ。

⑧TimeFactorと⑨Spaceは、②Mastermind PBC/6Xの後段に配置。⑧TimeFactorのInfinite Repeat機能で作り出したフレーズを、⑨Spaceで広がりのあるサウンドへ加工することが多いという。

⑩Tensorは、『Overthere』のエンジニアであるKensei Ogataから借りているもの。曲間で音を途切れさせたくない場面や、音源で使用したドローン音の再現のため使用しているという。

⑫H90ではおもにレゾネーターとグラニュラー・アルゴリズムを使用。金属的な響きが欲しい場面でオンにするそうだ。

Interview

アンプが壊れそうなので、
“オルタナ・エフェクター”という感じですね。

Distortron（③）とThe Kilt 10（⑤）、2台のオーバードライブの使い分けは？

どっちも同じ比率くらいで使ってるんですけど、Distortronはマーシャル系の音をイメージして作られたペダルなので、ジャキッとした音が欲しい時に使っています。もともとはZ.VexのBox Of Rockを使ってたんですけど、“こんなに多機能じゃなくていいな”と思ってたんですよ。DistortronはBox Of Rockの一部の回路とまったく同じらしいので、“これでいいじゃん”と思って変えました。歪みに関していろいろといじれるのが、だいぶデカいですね。

The Kilt 10はペタッとした音でレンジがかなり狭いので、サウンドの隙間を埋めたい時や、ソロの時に音量上げて使ったりもします。ゲイン・ステージのスイッチが2つあって、それを同時にオンにするとヤバいゲート・ファズみたいな音になるんですよ。「tucked────」のアウトロでファズが必要になったので、本当はファズを買おうとしてたんですけど、The Kilt 10のほうが使い勝手が良いと思って買いました。ライブでは「心の海」と「tucked────」で使いますね。

Katana Boost（④）はジョン・メイヤーも愛用してますよね。

本当にジョン・メイヤーが好きなので使っています（笑）。横のノブは引いてトレブル・ブースター的にしていますね。そっちのほうが感覚的にはレンジが広いんです。

AF9（⑥）はどの楽曲で踏んでいますか？

「発達（childhood）」でしか使ってなくて、一番最後のソロの部分の“ワンワンワンワン”っていう隠し種的な音を出しています。たぶんキューがめっちゃ狭くて、レゾナンスの音が強いんですよ。1歩間違えたらアンプが壊れそうなので、“オルタナ・エフェクター”という感じですね。僕が働いていたハードオフにあったので買いました。

Tensor（⑩）はどのように使用していますか？

曲間で音を出し続けたい時ですね。あとは曲の裏にずっとドローン音が入っている音源があるんですけど、それをライブで再現するためのものとして使っています。これはエンジニアのKensei Ogataさんからお借りしてるものなんですよ。

H90（⑫）で使っているエフェクトは？

“コンコン”という金属っぽい音を出したくて、レゾネーターとグラニュラーだけ使っています。役割的には石井が使っているChase BlissのMOOD MKⅡやHologram ElectronicsのMicrocosmと同じですね。H90は本当に何でもできるので、“こんなにルーピングもできるんだ”と感動しました。

同期は一切使用してないんですね。

そうですね。一応RolandのSP-404MKIIというサンプラーを、押したら音が出る状態にしてあるんですけど、それもエフェクターを使って作った音で、Space（⑨）はけっこう使いましたね。TimeFactor（⑧）にElectro-HarmonixのFreezeみたいなモードがあるんですけど、そこで作った音をSpaceでめっちゃつぶして平面にしています。

2026年6月5日（金）下北沢SPREAD

【Setlist】
01. 踏切に待つ
02. イメージ
03. 遠く引かれ
04. 靡く
05. rotate
06. 日照り
07. 生き続ける
08. 迷う / 戻る
09. 心の海
10. highvision
11. 発達
12. むかう
13. 洋燈
14. 彼方の人
15. tucked────