2026年3月26日（木）に新宿LOFTで開催されたギター・マガジン主催のライブ・イベント『TIME TO FUZZ Vol.2』。ストレイテナーとNELKEが出演した。本記事では、ストレイテナーのホリエアツシ（vo,g）が本イベントで使用したペダルボードを、本人の解説とともにご紹介。
取材・文＝小林弘昂 機材撮影＝西槇太一
Horie’s Pedalboard
BD-2Wを軸にした
シンプルなサウンドメイク
【Pedal List】
①One Control / Tri Loop（2ループ・スイッチャー）
②FREE THE TONE / Custom Junction Box
③FREE THE TONE / ARC-3（プログラマブル・スイッチャー）
④Amptweaker / PressuRizer（コンプレッサー）
⑤Beetronics / Overhive（オーバードライブ）
⑥BOSS / BD-2W（オーバードライブ）
⑦Ceriatone / Centura Black（オーバードライブ）
⑧FREE THE TONE / ARC-53M（プログラマブル・スイッチャー）
⑨BOSS / DD-3（ディレイ）
⑩BOSS / DD-500（ディレイ）
⑪BOSS / RV-500（リバーブ）
⑫FREE THE TONE / FB-2（ブースター）
⑬Formula B Elettronica / MAESTRA Fuzz-Tone（ファズ）
⑭BOSS / TU-3W（チューナー）
⑮FREE THE TONE / PT-3D（パワー・サプライ）
⑯FREE THE TONE / PT-5D（パワー・サプライ）
まずは、アンプの上に置かれた①Tri Loopの2つのループの各リターン端子に1本ずつギターが接続されており、ここで使用するギターを切り替えている。①Tri Loopのアウトからは、足下のボード内の②ジャンクション・ボックスを経由して③ARC-3のHTS-INへ。
③ARC-3の各ループに接続されているペダルは下記のとおり。
・Loop 1=④PressuRizer
・Loop 2=⑤Overhive
・Loop 3=⑧ARC-53M Loop 5のIN/OUT
・Loop 4=⑥BD-2W
・Loop 5=⑦Centura
・Loop 6=なし
・Loop 7=⑧ARC-53M
・Loop 8=なし
・Tuner Out=⑭TU-3W
そして⑧ARC-53Mの各ループに接続されているペダルは下記のとおり。
・Loop 1=⑨DD-3
・Loop 2=⑩DD-500
・Loop 3=⑪RV-500
・Loop 4=⑫FB-2
・Loop 5=⑬MAESTRA Fuzz-Tone
③ARC-3のアウトからは再び②ジャンクション・ボックスを通り、アンプ（マーシャルASTORIA CUSTOM AST2C）に接続。
メインの歪みは⑥BD-2W。CUSTOMモードを選択し、LEVELは12時手前、TONEは12時、GAINは11時にセッティングされていた。③ARC-3に貼られた“DRIVE”には本機が割り当てられている。レコーディングでは⑦Centuraに切り替えることもあるそうだが、今回のライブでは⑥BD-2Wを使用したとのこと。⑦Centuraは③ARC-3の“BOOST”に割り当てられている。
クリーン・サウンドでは④PressuRizerをオンにし、サステインを伸ばしている。
⑤Overhiveは⑥BD-2Wよりも歪みを弱めに設定し、この日は「DONKEY BOOGIE DODO」で使用していた。⑤Overhiveは③ARC-3の“CRUNCH”に割り当てられている
⑫FB-2は⑥BD-2Wの音量を上げたい時に使用。「BIRTHDAY」などのホリエがイントロのメロディを弾く楽曲や、オクターブ奏法でソロを弾く際に踏んでいるという。
「メタセコイアと月」の歪んだパートでゴリゴリの音を試してみたく、ホリエが初めて導入したファズが⑬MAESTRA Fuzz-Tone。ファズを10台ほど試奏した結果、本機のサウンドが圧倒的に良かったとのこと。歪ませても音抜けが良いところが気に入っているそうだ。「メタセコイアと月」の該当パートのレコーディングでは本機のみで録音したが、ライブでは⑥BD-2Wと同時にオン。インピーダンスの関係で、⑧ARC-53MのLoop 5（セパレート・ループ）を駆使した特殊な接続順を用いている。
ディレイは2台用意されており、⑨DD-3はF.BACKノブをMAXに設定してリピートをくり返す飛び道具で、⑩DD-500はSTANDARDモード、ディレイ・タイムが333msのオーソドックスなディレイという使い分け。ホリエはすべての楽曲で同じディレイ・タイムを使用しているとのこと。
⑪RV-500はSHIMMERリバーブのみをプリセットし、ライブでは「SAD AND BEAUTIFUL WORLD」の間奏でオンに。
Interview
BOSSのオーバードライブを何台も試した結果、
Blues Driverが一番良かったんです。
ライブでのメインの歪みペダルはどれでしょう？
⑥BD-2Wですね。“Blues Driverってブルースマンが使うものなのかな？”と思っていたんですけど、弾いてみたらめちゃくちゃ良くて（笑）。BOSSのオーバードライブを何台も試した結果、Blues Driverが一番良かったんです。抜けが良いというか、つぶれずに歪んでくれる。
ほかの歪みペダルの使い分けは？
⑦Centuraは、レコーディングの時はクランチで使っています。そういう時は⑥BD-2Wと⑦Centuraを切り替えますね。ライブでは⑦Centuraは“BOOST”のプリセットで、⑥BD-2Wと組み合わせて使っています。
④PressuRizerはコンプレッサーですが、クリーンでは常にオンなのでしょうか？
そうですね。これでサステインを伸ばして、ズルしています（笑）。
⑤Overhiveには“CRUNCH”と書かれたテープが貼られていますね。
⑥BD-2Wよりも歪みを弱くしています。普段あんまり使わないんですけど、今日は「DONKEY BOOGIE DODO」で使いますね。
Maestro FZ-1のリスペクト・モデル、⑬MAESTRA Fuzz-Toneはどのような使い方を？
「メタセコイアと月」という曲で、ゴンゴンに歪んだファズの音を使いたいなと思って、初めてファズを試しました。
初ファズですか！
初ファズなんですよ。10台くらい試して、ぶっちぎりで良い音でした！ 歪に負けず音がちゃんと抜けてくるので、音像が強いというか。
ファズを使う時はほかのペダルと組み合わせますか？
⑥BD-2Wの上に重ねがけしますね。「メタセコイアと月」のレコーディングではファズだけで弾きましたけど。
⑫FB-2の使い方も教えてください。
これは⑥BD-2Wにプラスするブースト用かな。基本、リード・ギターはOJに委ねているんですけど、昔の曲では自分がイントロでリードを弾いているものもあって、そこで踏んでいます。あとはオクターブ奏法でリードを弾く時とかも。アルペジオが多いんですけど、今日は「BIRTHDAY」のイントロで使います。
ディレイが⑨DD-3と⑩DD-500の2台ありますが、使い分けは？
基本は⑩DD-500ですね。僕、昔からディレイ・タイムをいじらなくて、全部の曲で同じなんですよ。
そうなんですか！ ⑨DD-3は長年ボードに入っている1台ですが、DD-3にこだわっている理由はありますか？
一時期はDD-6も使ってたんですけど、DD-3に戻りました。そこまで機能がいらないんですよね。
ホリエさんの⑨DD-3のセッティングは極端ですよね。
フィードバックを長くして、“シャーシャーシャーシャー……”って上がっていく設定にしています。だから置いてあるだけですね（笑）。今日のライブでも使わないです。
⑪RV-500にはどんなリバーブをプリセットしていますか？
SHIMMERリバーブしか使ってないです。今日はやらないですけど、「SAD AND BEAUTIFUL WORLD」の間奏で1回リズムが大きくなって落ちるところがあって、そこで幻想的な感じで使っていますね。
最後に、このボードのコンセプトを教えてください。
基本、レコーディングで使ったものをまとめて、それをスイッチ1発で出せるようにプログラミングされています。……怠惰なボードです（笑）！
2026年3月26日（木）新宿LOFT
【Setlist】
01. Melodic Storm
02. 叫ぶ星
03. Ark
04. Next Chapter
05. 月に読む手紙
06. DONKEY BOOGIE DODO
07. My Rainy Valentine
08. 宇宙の夜 二人の朝
09. メタセコイアと月
10. Skeletonize!
11. BIRTHDAY
12. COME and GO
13. シーグラス
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